Обзор Canon EOS 5D Mark III
За окном — конец 2015 года. В интернете обсуждают свежие «пятерки» Canon, 5DS и 5DS R. Камеры, которые недавно поступили в продажу, применимы в весьма узкой сфере. 50-мегапиксельный сенсор накладывает серьёзные ограничения на условия и стиль съёмки — он чувствителен к самым незначительным вибрациям. А старые объективы не всегда позволяют использовать новые возможности на полную — не хватает разрешающей способности.
В то же время, компания до сих пор не представила новой модели на смену вышедшей три года назад 5D Mark III. Третья «пятёрка» до сих пор успешно используется в самых разных сферах и производится по сей день. Конечно, она успела несколько устареть — однако смена системы это весьма затратный и не всегда оправданный шаг. Особенно при наличии парка объективов. Именно поэтому полгода назад я, не мудрствуя лукаво, поменял Mark II на Mark III. Расскажу, чем было мотивировано это решение, чем хороша камера и как она показала себя в работе.
Самое привлекательное в этой «пятёрке» — рабочее ISO. Со старой камерой необходимость включать 2500 и 3200 всегда отдавалась головной болью — перед глазами вставали резкие неприятные шумы с красными точками, которые регулярно вылезали при недостаточном освещении. Часто снимаю в сложных по свету условиях: это и сумерки, и цеха, и аудитории с лампами дневного света. С Mark III работать стало намного проще и спокойнее — нормальный результат можно получить на 2500, 3200, 4000 ISO. Разбирая архив, нашёл кадр, снятый со вспышкой на 6400. Он нормально проэкспонирован, и полноразмер выглядит весьма достойно. Шум присутствует, но глаз не режет.
1/60, F/3.2, ISO 6400
В общем и целом, количество ситуаций, где не хватает диапазона чувствительности, после смены камеры исчисляется единицами в месяц, а не десятками, как раньше.
1/80, F/5.0, ISO 2500
Второй главный плюс — автофокус. Девятиточечной системе, знакомой мне по 5D Mark II и 40D, наконец, пришла на смену достойная 61-точечная автофокусировка. Каждый, кто снимал на вторую «пятёрку», знает, что восемь периферийных датчиков часто подводят. По большей части, чтобы не тратить время на промахи фокуса, пользуешься центральной точкой — она крестовая и более надёжная. После фокусировки нередко приходилось перекадрировать картинку, что зачастую приводило к смещению зоны резко изображаемого пространства — потере фокуса, проще говоря.
1/1000, F/4.5, ISO 100
Крестовой датчик в новой камере не один, их сорок одна штука. В довесок к этому, теперь вокруг центральной точки нет «мёртвой зоны». В сумме, работа системы автофокуса стала на порядок лучше и увереннее. На неё можно положиться в любой ситуации.
1/25, F/11, ISO 100
Добавились серьёзные возможности настройки автофокуса — за это отвечают пять подразделов меню. Есть предустановки для пяти видов спорта с дополнительными регулировками. Сам я спорт снимаю довольно редко, поэтому обхожусь стандартными параметрами — работают они весьма хорошо.
1/1250, F/5, ISO 100
Следующий пункт — тихая съёмка. Такая возможность была и со старой камерой, но только через режим LiveView. Зеркало поднималось со стандартным резким щелчком, и после этого можно было снимать с менее громким звуком. Оставалась проблема наведения на резкость — режим «по изображению» очень нетороплив, вручную же наводиться удобно разве что на портреты. Хорошего мало.
В 5D Mark III тихая съёмка доступна и без LiveView. Её можно включить с кнопки выбора режимов спуска затвора, расположен “Silent mode” между обычной серией и таймерами. Привычный клацающий звук превращается в более мягкий и шелестящий, привлекающий гораздо меньше внимания. Конечно, снимать совсем бесшумно зеркальная камера неспособна, но и это уже серьёзное подспорье в помещениях. Весьма полезно на съёмках интервью, совещаний, в театрах и т. д.
1/160, F/4, ISO 3200
Следующее улучшение — два слота под карты памяти. Один под CF, второй — SD. Запись на них может вестись и параллельно, дублируя материал, и последовательно. Помимо этого, есть возможность копирования файлов с одной флешки на другую. Таким образом, можно проводить первичный отбор в полевых условиях — выбрать удачные картинки и скинуть их на вторую карту. На камере гораздо быстрее пролистать две сотни изображений, чем на планшете или нетбуке, например.
1/160, F/4.5, ISO 3200
Порадовала дополнительная кнопка «лупа». Теперь, для того чтобы проверить резкость, нет необходимости несколько секунд жать на «звёздочку», наблюдая неторопливое увеличение картинки — все происходит мгновенно. Ещё одна полезная кнопка «Q» помогает оперативно пролистывать разросшееся меню, переходя от раздела к разделу. Диск выбора режимов обзавёлся блокировкой — случайные прокручивания остались в прошлом. Переключатель включения переместился от угла дисплея на верхнюю панель, став на порядок удобнее. Крышки батарейного отсека и отсека карт памяти подпружинены — мелочь, но довольно полезная.
Несмотря на гуляющую по сети информацию, пыле- и влагозащиты в камере не появилось, изолирующие прокладки встречаются только в «единицах». И промокает «пятёрка» под дождём и моросью довольно быстро.
1/1000, F/5.6, ISO 100
Подросли и технические характеристики. Шесть кадров в секунду в режиме скоростной серии, против четырёх у предшественника — бывает весьма кстати, пусть и изредка. Затвор лучше поберечь. Благо, скорость обычной серии и серии в тихом режиме ограничена тремя кадрами в секунду.
1/160, F/6.3, ISO 250
В общем и целом, камера — достойный представитель серии 5D. Удобный хват, знакомое управление, батарея на тысячу-полторы кадров, отличный автофокус, достаточный для большинства ситуаций диапазон ISO. Жаловаться не на что — с репортажем, городской съёмкой и портретами справляется отлично.
От заката до рассвета: советы по фотосъемке при слабом освещении
Вальтери Хирвонен стал мастером ночной фотосъемки, отточив свои навыки во время долгих зим в родной Финляндии. В этой статье он поделится советами и техническими приемами.
Финский фотограф Вальтери Хирвонен стал мастером фотосъемки ночного неба, экспериментируя в период темной финской зимы, и теперь его навыки позволяют ему путешествовать по всему миру. Он запечатлел эти световые линии, катаясь на скейтборде по национальному пару Зайон в штате Юта, США. В верхней части изображения также можно увидеть Млечный Путь — это удачное стечение обстоятельств. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 5D Mark IV) с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 24 мм, 30 сек., f/2.8 и ISO 1250. © Вальтери Хирвонен
Для финского фотографа Вальтери Хирвонена фотосъемка при слабом освещении — это неотъемлемая часть создания изображений. Это у него в крови. Он рос в Финляндии и каждый год оттачивал свои навыки фотосъемки, когда наступала долгая темная зима. Это помогло ему стать мастером съемки в сумеречное время суток.
«Летом у нас достаточно солнечного света, однако на протяжении всей зимы в Финляндии очень и очень темно, — рассказывает он. — Мне нравится холод и снег, однако если я хочу запечатлеть что-то зимой, после основной работы остается лишь снимать в темное время суток. Поэтому пришлось искать идеи, которые помогли бы мне заниматься этим хобби. Все случилось само собой — можно сказать, что света не было, но я научился создавать фотографии в таких условиях». Несмотря на успех Вальтери в сфере коммерческой фотографии, его увлечением до сих пор остается съемка сюрреалистичного мира темноты, который открывает свои двери с заходом солнца.
Вальтери работает с Canon EOS R5 и Canon EOS 5D Mark III (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 5D Mark IV), беспроводным пультом ДУ и штативом из углеволокна, отправляясь на локации для создания атмосферных изображений, требующих особого видения и целеустремленности. За свою необычную 20-летнюю карьеру он смог создать впечатляющее портфолио из кадров, созданных в ночное время суток. К ним относятся романтичные ночные фотографии из разных уголков планеты, а самой известной серией его изображений стал проект The Darkest Hour (Самый темный час). Здесь он делится крупицами мудрости, которые помогут любому из вас научиться фотосъемке после захода солнца.
Вальтери запечатлел этот восход луны, когда возвращался домой с другого задания — он сделал снимок без штатива, снимая из окна автомобиля, и говорит, что эргономичность камеры помогает ему быстро реагировать, когда появляется возможность создать изображение. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/125 сек., f/5.6 и ISO 1600. © Вальтери Хирвонен
Это изображение полной кровавой луны было создано с длительной выдержкой в середине зимы, когда Вальтери разбил лагерь возле болота и удачно выбрал цвет палатки. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 6 сек., f/8 и ISO 3200. © Вальтери Хирвонен
1. Снимайте в широкоугольном формате
Возможно, вы захотите отправиться на ночную съемку с телеобъективом, однако Вальтери рекомендует другой подход. «При слабом освещении бывает трудно сфокусироваться с телеобъективом. Обычно я использую фокусные расстояния от 24 мм до 50 мм. При съемке с телеобъективом в кромешной темноте, при свете луны или звезд вам может потребоваться брекетинг фокусировки. Мне бы хотелось этого избежать, поэтому 90% времени я работаю с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, поскольку 24 мм на полнокадровой камере более чем достаточно для съемки любых объектов».
«Фокусное расстояние 24–70 мм кажется мне наиболее естественным. Не слишком малое, не слишком большое. Я знаю, что с этим диапазоном смогу получить хоть что-нибудь в любой ситуации. Не хочу брать с собой много оборудования. Мне нравится, что не приходится думать о снаряжении во время съемки».
Есть ли у вас оборудование Canon?
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.
Вальтери также говорит, что всегда работает с Canon, и для него важно, чтобы с камерой было привычно работать. «Я так много времени провожу на природе, что обычно работаю в перчатках, поэтому эргономичность камеры играет для меня особую роль, — рассказывает он. — Дело не в разрешении или мегапикселях, ведь есть вещи, которые нельзя измерить, например «правильные» ощущения от пользования камерой».
2. Сосредоточьтесь на истории
Вальтери советует не стремиться к техническому совершенству, если это означает, что вы пожертвуете своим интересом к творчеству. «Важнее всего — не волноваться о размытии или технических недостатках ваших фотографий. Если вспомнить легендарные изображения из прошлого, не думаешь об их технических нюансах, ведь важнее история и эффект присутствия. Если вы сделали хороший снимок, но он получился размытым, это все равно хороший снимок. Если фотография получилась максимально четкой, но ничем не примечательной — эту фотографию нельзя назвать хорошей. Ничего страшного, если ваши фотографии получаются недостаточно четкими».
Ночные фотографии Вальтери выделяются интересными композициями, объединяющими природу и человеческий фактор. Он может выбрать в качестве основного объекта съемки пикирующего орла в центре композиции, световые полосы среди пустынного пейзажа, первые лучи рассветного солнца, пробивающиеся сквозь облака, и даже простую элегантность полной луны, окутавшей лесную землю своим светом. Фотографируя в разное время ночи и в разное время года — от розовых летних закатов до глубокой зимней темноты, — а также играя с длительностью выдержки, Вальтери демонстрирует разнообразие ночной фотосъемки, не ограничивая себя работой с оттенками синего цвета.
По словам Вальтери, одна из составляющих наиболее важна для создания превосходных изображений. «Я всегда ищу особые условия освещения. Даже на самой обычной локации можно добиться желаемых результатов, если найти правильное освещение и запоминающуюся композицию».
Вальтери любит снимать в Лапландии во время полярной ночи, когда солнце не поднимается над горизонтом. Это изображение было создано в полдень, при максимальном дневном освещении. Это отличный пример того, как «правильное освещение» создает особую атмосферу для, казалось бы, простой композиции. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 50 мм, 1/25 сек., f/8 и ISO 1600. © Вальтери Хирвонен
3. Отключите стабилизацию при съемке с длительной выдержкой
Стабилизация изображения, в частности встроенный стабилизатор Canon EOS R5 и EOS R6, обеспечивает эффект, эквивалентный 8 ступеням экспозиции, при установке некоторых объективов и позволяет свободно снимать с рук в ситуациях, где штатив будет неудобен. Однако если вы снимаете в ночное время со штативом и используете длительную выдержку, Вальтери советует отключать стабилизатор.
Это связано с принципом работы системы стабилизации. Когда, к примеру, группа стабилизации в объективе активна, ее элементы могут перемещаться. В этом режиме они распознают движение и двигаются соответствующим образом, чтобы нивелировать его. Поэтому при съемке со штативом с включенной стабилизацией они будут искать движение, чтобы компенсировать его, что может привести к нежелательному размытию на кадрах с длительной выдержкой. Если вы работаете со штативом, с отключением стабилизатора эти элементы будут зафиксированы в одном положении. Самые современные объективы оснащены функцией распознавания штатива, которая помогает избежать этой проблемы, однако отключение стабилизации также поможет сэкономить ресурс аккумулятора.
Съемка хищных птиц в сумерках на камеру EOS-1D X Mark III
Как проявит себя флагманская камера Canon для динамичных сюжетов, если использовать ее для съемки быстрых птиц в условиях минимального освещения? Фотограф дикой природы Маркус Варесвуо выяснил это для вас.
Вальтери говорит: «При выборе 2-секундной или более длительной выдержки отключайте стабилизацию. Она очень полезна при съемке с рук или работе с короткой выдержкой, однако при установке камеры на штатив и выдержке в более чем одну секунду преимущества стабилизатора в камере и объективе будут менее очевидны».
4. Экспериментируйте с собственными источниками света
Вальтери часто использует искусственное освещение, чтобы сделать акцент на нужном объекте или подчеркнуть определенные оттенки цветовой палитры, будь то путем добавления световых полос или подсветкой палатки изнутри в цвет полной кровавой луны. Поэтому одним из наиболее важных устройств для Вальтери является его налобный фонарь. «У меня всегда под рукой мощный налобный фонарь, который позволяет следить за дорогой и рисовать светом. В кромешной темноте он также помогает определять границы композиции — с его помощью я могу видеть левую и правую границы изображения».
Это обманчиво простое изображение было создано в Лапландии во второй половине летнего сезона. Волшебные краски неба отражаются в гладкой поверхности озера в нижней части изображения. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 28 мм, 1/25 сек., f/2.8 и ISO 3200. © Вальтери Хирвонен
Это изображение создано сразу после предыдущей фотографии — оно демонстрирует отсутствие светового загрязнения в Лапландии. Вальтери провел ночь в палатке на вершине холма, разглядывая звезды. Он предпочитает приезжать на локацию до захода солнца, чтобы продумать композицию, после чего просто ждет нужного момента. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 24 мм, 1/25 сек., f/2.8 и ISO 3200. © Вальтери Хирвонен
5. Приезжайте до наступления темноты
По словам Вальтери, раннее прибытие на локацию играет ключевую роль в создании лучших композиций. «Обычно я приезжаю до наступления темноты, чтобы осмотреть пейзаж и определиться с композицией при помощи видоискателя. Затем наступает стадия ожидания. Я беру с собой термос с чаем или горячим шоколадом и наслаждаюсь пейзажем в ожидании нужного момента. Я начинаю делать снимки в сумерках, однако вплоть до создания первого кадра нельзя понять, какой вариант съемки будет лучшим — прямо перед наступлением темноты или в кромешной тьме. В сумерках есть некий странный отрезок времени. Он ничем не отличается от рассвета. Я жду момент, оцениваю изменение ситуации и пейзажа, после чего делаю снимок. Такое ожидание может занимать до 2–3 часов».
Силуэты двух ходов на фоне сюрреалистичной сферы выглядят так, будто запечатлены в ночное время, однако это изображение было создано в Норвегии в середине дня, когда грозовые облака закрыли солнце. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/100 сек., f/4 и ISO 400. © Вальтери Хирвонен
Это ночное изображение с длительной выдержкой, созданное в национальном парке Джошуа-Три в Калифорнии, США, демонстрирует момент, когда Вальтери потерял свою камеру в пустыне. Он воспользовался РЧ-передатчиком для управления затвором, а налобный фонарь помог создать световые полосы, отражающие его траекторию движения. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 30 сек., f/2.8 и ISO 3200. © Вальтери Хирвонен
6. Ищите настоящую темноту
Световое загрязнение может сильно повлиять на результат съемки при слабом освещении, поэтому Вальтери любой ценой старается избегать таких мест. «Если вы живете в городе, световое загрязнение будет наиболее сильным, — говорит он. — Если у вас есть возможность уехать подальше, то вы заметите, насколько более качественными получаются ваши ночные фотографии. Когда воочию видишь, что звезды действительно освещают пейзаж при выборе 5-минутной выдержки, то испытываешь непередаваемые ощущения. Камера видит то, что не видим мы, и это действительно здорово».
7. Не бойтесь высоких значений ISO
Вальтери не беспокоится об уровне шума на изображениях. Его камеры — Canon EOS R5 и Canon EOS 5D Mark III — прекрасно справляются в условиях нехватки света, однако он также работает с высокими значениями ISO, чтобы создавать нужные изображения. «Не бойтесь использовать высокую светочувствительность датчика изображения и выбирайте те значения, которые нужны для создания фотографии. Используйте все средства, чтобы сделать нужный снимок. Конечно, стоит выбрать минимальное из возможных значение, но даже если это ISO 12 800, не нужно бояться. Если камера поддерживает высокие значения ISO, то нужно ими пользоваться. Тут и думать нечего».
Обзор Canon EOS 5D Mark III
Режим «живого вида» (Live view) и видеосъемка включаются у Canon EOS 5D Mark III одной кнопкой START/STOP, а выбор между ними осуществляется переключением рычажка, совмещенного с этой кнопкой. Нажимая кнопку, вы либо включаете (и выключаете) режим «живого вида», либо запускаете (и останавливаете) видеосъемку.
Предварительно сама возможность использования визирования по монитору должна быть разрешена в меню в пункте «Видоискатель реального времени».
Вы можете использовать обычную «зеркальную» фазовую систему автофокусировки. Этот режим назван «Скоростной», хотя фактически его работу, как и всегда в подобных случаях, скоростной можно назвать лишь в сравнении со вторым типом – автофокусом «По изображению» (то есть, по сигналу с матрицы), а также его разновидностью «По изображению с распознаванием лиц». Преимущество второго, контрастного типа, в том, что он не привязан к конкретному расположению датчиков автофокусировки.
Последовательными нажатиями кнопки INFO вы можете перебирать несколько вариантов отображения информации на мониторе.
Работает отображение параметров, живая гистограмма, двухосевой электронный уровень.
Нажатие кнопки Q позволяет отобразить на экране подобие меню быстрого доступа Q-menu.
Как и при обычной съемке, работают выделенные кнопки, управляющие базовыми параметрами (ISO и т.д.). Соответствующие элементы накладываются поверх «живого» изображения.
В меню можно выбрать конфигурацию сетки кадрирования, которая также накладывается поверх изображения. На этих иллюстрациях мы показываем вариенты сеток на чистом экране, но их можно совмещать и с выводом других параметров.
В режиме живого вида можно нажатием одной кнопки включать увеличенный до пяти- или десятикратного масштаб изображения, а далее джойстиком перемещать увеличенную область по полю кадра.
На иллюстрации снят не реальный объект, а изображение на экране телевизора, поэтому структура изображения грубая и виден муар. В реальности картинка выглядит естественно.
Режим живого вида позволяет симулировать на экране изменения яркости финального снимка при вводе экспокоррекции (или при ручной установке экспозиции).
Интересна опция «Во время предпросмотра глубины резкости». В этом случае имитация экспозиции включается лишь на тот момент, когда вы нажимаете соответствующую кнопку. Тем самым предпросмотр глубины резкости как бы совмещается с предпросмотром экспозиции.
Видеосъемка
Предыдущая модель, Canon EOS 5D Mark II, была одной из первой зеркальных камер, в которых качество и функциональность видеосъемки были доведены до уровня, позволяющего использовать ее для решения профессиональных задач. В сети даже появилось множество упоминаний того факта, что целая серия известного сериала «Доктор Хаус» была снята этой камерой, а именно – последняя серия 6-го сезона, «Помоги мне», где девушке зажимает ногу под развалинами здания, и Хаус вынужден прямо в подвале провести ампутацию.
Признаться, я всегда к этой истории относился с некоторым недоверием. То есть, не к истории про девушку, а к рассказу о «целой серии, снятой Марком Два». И действительно, когда сериал завершился, в специальном выпуске, посвященном его созданию, показывали съемки той самой серии в подвале – где было видно, что велись они самыми что ни на есть здоровенными и до ужаса профессиональными телекамерами.
Не сомневаюсь, что Mark II действительно использовался при создании этой серии. в какой-то момент. Подозреваю, что недоразумение связано с двусмысленностью перевода английского слова «episode», которым называют как отдельный фрагмент, эпизод (как и в русском языке), так и целую серию многосерийного сериала. Вероятно, был снят некий эпизод, который в дальнейших пересказах превратился в целую серию. Однако это лишь мои догадки. Если представители компании Canon читают сейчас этот обзор, буду признателен им за комментарии – каковые мы, конечно, опубликуем.
Как бы то ни было, Canon 5D Mark II действительно позволял уже снимать видео высокого качества. А в новой модели Mark III использование процессора Digic V+ помогло снизить муар и уменьшить эффект «плавающего затвора», или «качающихся вертикалей», так что видеозапись стала еще лучше.
Canon EOS 5D Mark III предлагает множество вариантов формата записи видеофайлов. Наиболее важная особенность здесь – опция сжатия All-I, в которой каждый кадр обрабатывается и сохраняется независимым, «полноценным», в отличие от типовой системы «IPB», где некоторые кадры получаются экстраполяцией соседних, опорных кадров. Это позволяет получить более высокое качество изображения, удобство и скорость редактирования.
Платой за такие плюсы является увеличение размеров файлов примерно в три раза (на 16-гигабайтную карту памяти поместится около 22 минут Full HD видео со сжатием All-I, против 64 минут со сжатием IPB).
Максимальная продолжительность одного видеофрагмента, снимаемого Canon 5D Mark III, составляет 29 минут 59 секунд. Камера может писать временной код SMPTE, используемый для синхронизации при видеомонтаже.
Canon EOS 5D Mark III пишет звук в формате моно, однако предусмотрено подключение внешнего стереомикрофона. Кроме того, есть даже гнездо для наушников. Диск навипада может переводиться в сенсорный режим с четырьмя «кнопками» на внутреннем его кольце – для бесшумного управления экспопараметрами и уровнем записи звука.
Управление экспопараметрами при видеозаписи осуществляется примерно так же, как при фотосъемке, с использованием тех же режимов P-A-S-M. Экспопараметры можно изменять даже «на лету», хотя делать это не рекомендуется, поскольку на записи будут видны скачки яркости изображения. Работают и другие кнопки (ISO, баланс белого), соответствующие элементы управления параметрами накладываются на изображение, как и в режиме «живого вида». Непрерывный автофокус не предусмотрен, но автофокусировку можно активизировать во время съемки полунажатием кнопки спуска.
В режиме просмотра выводится информация о параметрах снятого видеоролика – весьма похожим образом, что и для представления фотоснимков.
Наличие встроенного видеоредактора с минимальной, но достаточной для «полевой работы» функциональностью – возможностью вырезать ненужные фрагменты из начала и конца ролика – становится уже стандартом де-факто для хороших фотокамер.
Canon EOS 5D Mark III
Включение камеры происходит быстро: уже через полсекунды кадр будет сделан. И это при условии того, что определенное время было затрачено на фокусировку.
Подвисаний в работе замечено не было. Реакция на нажатие кнопок моментальная, задержки отображения информации на обоих дисплеях нет. Лишь при просмотре снимков есть небольшие паузы, обусловленные считыванием фото с карты памяти.
Съемка серией возможна со скорострельностью до 6 кадров/с! Очень неплохо. Но размер непрерывной серии при съемке в RAW+JPEG составляет всего 7 кадров. Последующие кадры делаются по мере записи снятых на карту памяти. При использовании SD-карты со скоростью записи 30 МБ/с интервал между последующими снимками составляет около полутора секунд. Нужно отметить, что использование двух карт памяти с раздельной записью на них RAW и JPEG файлов ситуацию не улучшает.
Посмотрим, что происходит, если снимать только в JPEG. Здесь дела обстоят совсем по-другому! Canon EOS 5D Mark III без проблем выдает пулеметную очередь из 30 кадров, и лишь затем темп съемки снижается примерно в два раза.
Управление
Вот уж в чем Canon верен себе из года в год, так это в концепции управления профессиональными камерами. Подобный подход может нравиться, а может не нравиться. Но факт остается фактом: принципиальных изменений интерфейса в Canon EOS 5D Mark III не произошло.
Все также для смены ISO, баланса белого, режима экспозамера и автофокуса, ввода экспокоррекции вспышки необходимо нажать одну из кнопок на верхней панели (кстати, не до всех из них легко дотянуться), а затем покрутить переднее или заднее управляющее колесо в зависимости от изменяемого параметра (все комбинации колесо-параметр предстоит выучить наизусть).
Есть чуть более наглядный способ изменения настроек — с помощью экранного меню. Нажимаем кнопку Q, дальше джойстиком выбираем ячейку с параметром, который хотим изменить. На этом логика и простота заканчиваются. Если вы думаете, что можно просто нажать на джойстик в и перейти в подменю, то вы ошибаетесь. Это можно сделать, но только при помощи кнопки SET. Некоторые параметры можно изменять и без захода в подменю: вращением переднего или заднего колеса. И опять фотографу предстоит выучить наизусть: какие параметры так меняются, а какие нет, для каких параметров выбор управляющего колеса инвариантен, а для каких нет…
Точно такая же ситуация и с основным меню. Для навигации по нему используется джойстик, а дальше начинается путаница. В каких-то подменю смена параметра осуществляется только при помощи двух управляющих колес, в каких-то — только джойстиком и одним из колес. Очевидной логики нет. Есть лишь подсказки в виде пиктограмм в подменю, показывающих, какое колесо крутить.
Установка параметров при помощи разных органов управления
Основное меню камеры
Настройка чувствительности
Нужно сказать несколько слов о настройках чувствительности. Естественно, в Canon EOS 5D Mark III можно включить автоустановку ISO. Естественно, диапазон чувствительностей задается в меню. Но также можно задать и максимально допустимую выдержку. Это очень важно, потому что в реальной съемке автоматика камеры весьма оптимистично переоценивает возможности фотографа при работе в приоритете диафрагмы, устанавливая сравнительно большие для съемки с рук выдержки. А многомегапиксельная матрица в свою очередь ошибок не прощает: шевеленка отлично видна на снимках.
Программирование кнопок
Но довольно о грустном, пора и о приятном поговорить. Выше я уже писал, что некоторые органы управления могут быть перепрограммированы в соответствии с пожеланиями фотографа. Вот их полный список: кнопка спуска, AF-ON, блокировка экспозиции, репетир диафрагмы, кнопка на объективе (если такая есть), M-Fn, SET, управляющие колеса и джойстик. Я не буду перечислять все возможности перепрограммирования и отмечу лишь самые интересные на мой взгляд функции. Например, джойстику я сразу назначил прямой выбор точки фокусировки. Удивительно, почему такая настройка не включена по умолчанию…
Меню программирования органов управления
Сразу нескольким кнопкам можно назначить быстрый переход из RAW в JPEG, от покадрового к следящему автофокусу. С помощью заднего управляющего колеса есть возможность изменять как значение экспокоррекции, так и ISO, или даже выбирать точку фокусировки.
Автофокус
Уж сколько нелестных слов было сказано фотографами об автофокусе Canon EOS 5D Mark II! Многих не устраивала цепкость боковых датчиков, кому-то не нравилась сосредоточение всех датчиков близко к центру кадра. В Canon EOS 5D Mark III ситуация изменилась кардинальным образом. Разработчики просто поставили в эту модель свой самый совершенный модуль автофокуса, позаимствованный из Canon EOS 1DX. Заметьте, я пишу именно о модуле фазового автофокуса, а не о всей системе в целом. Дело в том, что для наиболее эффективной работы автофокуса (например, в следящем режиме) в EOS 1DX применяется информация, поставляемая датчиком экспозамера с высоким разрешением. А обрабатывает эту информацию отдельный процессор. В Canon EOS 5D Mark III и датчик экспозамера другой, и отдельного процессора для автофокуса и замера экспозиции не предусмотрено.
Но сам модуль автофокуса нельзя не похвалить. Во-первых, его 61 точка покрывает сравнительно большую область кадра. Для удобства фотографа можно ограничить выбор точек до 41 крестовой или вообще до 9 или 15 отдельных точек.
Выбор отображаемых точек АФ
Во-вторых, количество настроек автофокуса теперь такое огромное, что в меню пришлось выделить отдельный пункт. В нем, например, собраны шесть предустановок для следящего фокуса применительно к разным условиям съемки (на пиктограммах нарисованы разные виды спорта — система автофокуса разрабатывала специально для олимпийских фотографов). Каждую предустановку можно дополнительно отрегулировать по трем параметрам: чувствительность слежения, ускорение/замедление слежения, автоматическое переключение точек АФ.
Предустановки следящего автофокуса
Предустановки следящего автофокуса
Предустановки следящего автофокуса
Предустановки следящего автофокуса
Предустановки следящего автофокуса
Предустановки следящего автофокуса
Отдельно задаются приоритеты спуска или автофокуса для следящей (для первого и второго кадра) и покадровой фокусировки. Можно задать раздельную ориентацию точек фокусировки для горизонтального или вертикального положения камеры, запретить объективу продолжать фокусировку при недостижении результата, выбрать подсвечиваемые в видоискателе точки, воспользоваться точной подстройкой автофокуса. Использовать все точки фокуса, одну конкретную или же целую группу из 5 или 9 точек — также предстоит выбирать фотографу.
Приоритет фокусировки для первого кадра серии
Приоритет фокусировки для второго кадра серии
Поиск АФ при невозможности достижения
Выбираемые точки автофокуса
Режим выбора области АФ
Ориентированная точка АФ
Реальная съемка с новым автофокусом оставила только положительные эмоции. Проблем не возникает даже при сильной нехватке света. Что касается количества настроек, то даже для опытного фотолюбителя оно избыточно. Что уж говорить про новичков…
Раздельная запись на карты памяти
Canon EOS 5D Mark III поддерживает работу с двумя форматами карт памяти: SD и CF. Запись на две карты может вестись в разных режимах. При установке “Стандартно” или “Автовыбор” фотографии просто записываются на одну из флешек (во втором случае на ту флешку, на которой есть свободное место. То есть реализована эстафетная запись). Еще одна классическая настройка — дублирование. На обе флешки пишется одна и та же информация. И наконец, при раздельной записи у фотографа появляется возможность самому указать, какой формат файлов записывать на какую карту памяти.
Настройки записи на две карты памяти
Настройки записи на две карты памяти
Мультиэкспозиция
Почти все производители камер начали включать в последнее время эту функцию в набор настроек. Не стала исключением и модель Canon EOS 5D Mark III. Для мультиэкспозиции можно использовать до 9 кадров, совмещая снимки в разных режимах: сложение, усреднение, большая яркость, меньшая яркость.
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/400 с
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 125, F5.6, 1/500 с
Мультиэкспозиция, большая яркость
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/500 с
Мультиэкспозиция, меньшая яркость
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/500 с
HDR
Эта функция также относится к разряду дополнительных, но встречается она в новых камерах все чаще и чаще. Естественно, разработчики Canon, внедрившие данную опцию одними из последних на рынке, обязаны были наградить ее множеством тонких настроек. Кроме натурального изображения, можно выбрать несколько градаций художественного эффекта HDR-изображения (кстати, именно “художественные” HDR смотрятся наиболее интересно). Дополнительно для натурального эффекта можно задавать диапазон ступеней экспозиции при съемке. Разрешить или запретить камере сохранять оригиналы и автоматически совмещать изображения — предстоит установить фотографу.
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/320 с
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/400 с
HDR «Художественный яркий»
Canon EOS 5D Mark III УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/320 с
Электронный уровень
В режиме Live View или при видеосъемке на основном экране камеры может быть показан двухосевой электронный уровень. В видоискателе он также индицируется, но при помощи подсветки отдельных точек автофокуса. Индикация уровня может включаться одной из кнопок, заранее перепрограммированных на эту функцию.
Уровень в режиме Live View
Тихий затвор
Для любителей съемки концертов классической музыки и других мероприятий, требующих от фотографа бесшумных действий, в камере реализован тихий режим работы затвора. Зеркало при этом начинает ходить плавнее, характерного щелчка не создается. Но и скорострельность падает до 3 кадров/с.
Попарное сравнение кадров
В режиме просмотра можно одновременно просматривать на дисплее два снимка, в том числе и с одинаковым увеличением. Очень удобная функция для отбора фотографий!
Попарное сравнение кадров
Внутрикамерная конвертация RAW
Для работающих “в поле” фотографов не лишней станет функция внутрикамерной конвертации сырых файлов.
Внутрикамерная конвертация RAW
Видеосъемка
Для включения съемки видео в Canon EOS 5D Mark III нужно не просто перейти в режим Live View. Теперь для этого требуется переключить в соответствующее положение специальный селектор. Определенная логика в этом есть: за время продаж Canon EOS 5D Mark II выросло целое поколение операторов, для которых “пятерка” от Canon — это прежде всего видеокамера. И видео в следующей модели справедливо удостоилось отдельного режима работы камеры.
Возможности видеосъемки были несколько расширены. Во-первых, теперь кроме внешнего микрофона можно также использовать еще и наушники: для них появилось отдельное гнездо. Во-вторых, непосредственно во время съемки некоторые настройки можно менять при помощи ставшего сенсорным заднего колеса, не сотрясая камеру нажатиями. В-третьих, появилась возможность выбирать сжатие видео: ALL-I или IPB. Естественно, осталась ручная настройка экспопараметров, уровня звука. Жаль, что нет функции пикинга для ручной фокусировки.
Съемка ведется в разрешении Full HD при частоте 24 или 25 кадров/с, в HD с частотой 50 кадров/с. К сожалению, нет возможности снимать с HDMI-выхода чистый сигнал. Только со служебной информацией.