Направление текста на корешке книги
Думаю, все не раз обращали внимание, что сейчас текст названий на корешках книг идёт как сверху вниз, так и снизу вверх.
Во времена горячего набора был стандарт, предписывающий размещать текст на корешках книг так, чтобы он читался снизу вверх. И в этом была логика: когда книга на столе и название можно прочесть на обложке, то неважно, что написано на корешке. А если книга перевёрнута, то по корешку легко узнать название. И в СССР практически все книги были сделаны в соответствии с этим стандартом. Я помню, что только какие-то книги по статистике, по-моему, были оформлены так, что текст шёл сверху вниз.
Так вот этот вариант «текст сверху вниз», это уже американский стандарт. И в этом выборе тоже был свой здравый смысл: книга — это товар, и её надо сделать так, чтобы она хорошо продавалась. В 18-19 веках книги продавались в книжных лавках, на развалах, и в стопе книг прочесть название проще, когда текст на корешке читается без проблем. Очевидно, что книги в стопу укладывались так, чтобы название книги было вверху. Этому требованию маркетинга соответствует вариант «текст сверху вниз».
Вот такие подходы, каждый имеет своё обоснование.
К сожалению, в период перестройки почему-то решили отказаться от российского исторического опыта книжного оформления, и не знающие истории вопроса гостоделы утвердили ГОСТ 7.84-2002, по которому текст на корешке должен размещаться «как у них», т.е. сверху вниз.
Но ведь есть же ещё и традиции!
Почему на них можно вот так плюнуть и растереть?
Так как же оформлять корешки книг? Как делали в России при «проклятом царизме» и в СССР, или как делают в США?
Наверное, это должно решать руководство издательства. Я одно время работал в Науке, там между первым и вторым этажами был стеллаж с новыми поступлениями. И текст на корешке был и по-русски, и по-американски. Видимо, этот момент выпал из поля зрения.
И в этом плане мне очень нравится позиция, иначе не назовёшь, Русской Православной Церкви на этот вопрос книжного оформления.
На сайте Издательского совета РПЦ
в списке документов есть «Редакционно-издательское оформление церковных печатных изданий»
И на с. 37 этого документа
Пункт 6.2 того же ГОСТа указывает, что «сведения на корешке печатают в установленной выше последовательности сверху вниз». Составители ГОСТа не учли, что такое расположение текста на корешке соответствует исключительно англо-американской издательской традиции. Не только в России и Восточной Европе, но и в большинстве европейских стран (в том числе в Германии и Франции) сведения на корешке располагают в обратном порядке — снизу вверх. Лишь немногие российские издательства (в основном, издающие научную литературу) с недавних пор следуют этому предписанию ГОСТа, а среди издателей церковных книг — никто.
Пункт 6.2, это из этого ГОСТ 7.84-2002.
Как вам эта цитата? Это не просто суждение или точка зрения. Это — позиция.
А кто в вашем процессе выпуска книги принимает решение, как должен быть размещён текст на корешке?
Вот упомянутые документы:
Как сделать надпись на корешке в индизайне
В каждой книге по программе InDesign есть много информации о редактировании текста. Но в программе InCopy имеются более изощренные средства работе текста. По каждой статье можно получить информацию, сколько строк или символов не хватает до полного объема или сколько лишних. Также запоминается история, кто какой текст удалил и какой добавил. Особенностям работы с текстом посвящена эта глава.
Настройки программы
Первое, что надо сделать при знакомстве с программой InCopy, это установить стандартные настройки всех меню программы: Окно > Рабочее пространство > Рабочее пространство по умолчанию.
На рис. 2.1-2.3 приведены установки, на которые надо обратить внимание в начале работы Доступ к этим настройкам Редактирование > Установки или при помощи горячих клавиш Ctrl+K.
В каждой книге по программе InDesign есть много информации о редактировании текста. Но в программе InCopy имеются более изощренные средства по работе с текстом. По каждой статье можно получить информацию, сколько строк или символов не хватает до полного объема или сколько лишних. Также запоминается история, кто какой текст удалил и какой добавил. Особенностям работы с текстом посвящена эта глава.
Настройки программы
Первое, что надо сделать при знакомстве с программой InCopy, это установить стандартные настройки всех меню программы: Окно > Рабочее пространство > Рабочее пространство по умолчанию.
На рис. 2.1-2.4 приведены установки, на которые надо обратить внимание в начале работы Доступ к этим настройкам: Редактирование > Установки или при помощи горячих клавиш Ctrl+K.
Рис. 2.1. Вкладка «Текст» настроек программы InCopy
Установите на своей машине эти флажки точно так же.
Рис.2.1. Флажок Установить типографские кавычки, если он сброшен, то вместо привычных для полиграфии «ёлочек» и «лапок» вставляться будут кавычки, как у обычной пишущей машинки. Флажок Выделять строки тройным щелчком, если он сброшен, то строки не выделяются, а третьим щелчком выделяется весь абзац, если установлен, то третьим щелчком выделяется строка, а четвертым абзац. Первый щелчок всегда выделяет слово, в котором стоит курсор. Установленные флажки группы Редактирование текста «перетаскиванием» позволяют перетаскивать выделенный текст во всех вкладках программы InCopy. Признаком того, что перетаскивание разрешено, служит изменение вида курсора, когда он находится рядом с выделенным текстом (рис. 2.2).
Рис. 2.2. Курсор в виде стрелки слева от буквы Т — признак, что перетаскивание текста разрешено.
Перемещая нажатый курсор, можно определить новое место размещения выделенного текста. При отпускании кнопки выделеный текст переместится справа от текущей позиции курсора. Если перед отпусканием кнопки нажать клавишу Alt, текст будет не перенесен, а скопирован.
Рис. 2.3. Вкладка « Единицы измерения » настроек программы InCopy.
Рис. 2.3. На этой вкладке надо вместо стандартного значения кернинга 20 установите 5. Это шаг изменения межбуквенного интервала выделенного текста: при одновременном нажатии клавиш Alt и стрелка влево межбуквенный интервал увеличивается, а при одновременном нажатии клавиш Alt и стрелка вправо — уменьшается.
Рис. 2.4. Вкладка «Обработка буфера» настроек программы InCopy .
Рис. 2.4. Эта установка определяет, как отображается текст, помещенный из буфера.
Вкладка «Макет»
Вид верстки на этой вкладке точно такой же, как в программе InDesign. Если у редактора есть опыт работы в программе Microsoft Word, то редактирование текста в InCopy не будет сложным.
Палитра инструментов изображена на рис. 2.5.
Рис. 2.5. Палитра инструментов. А — Текст. Б — Позиционирование. В — Примечание Г — Пипетка. Д — Рука. Е — Масштаб.
Когда активен инструмент Текст, можно во взятой в рабооту статье вносить правку. Инструмент Рука служит для перемещения полосы в экране. Переключиться на время из любого иструмента на инструмент Рука можно, удерживая нажатой клавишу Пробел. Инструмент Масштаб служит для отображения верстки с разной степенью увеличения. Назначение остальных инструментов будет объяснено позже.
В процессе редактирования важно установить масштаб отображения удобным для работы. Для этого предусмотрены горячие клавиши Ctrl+0 для отображения страницы целиком. Сочетания клавиш Ctrl+1, Ctrl+2, Ctrl+4 и Ctrl+5 используются отображения в масштабе соответственно 100, 200, 400 и 50%. Для вывода на экран всего монтажного стола используйте сочетание клавиш Alt+Ctrl+Shift+0. Очень функционально использование клавиш Ctrl и плюс и Ctrl и минус, первое используется для последовательного увеличения отображения, второе — для уменьшения. Большое достоинство этих горячих клавиш в том, что после первого нажатия область просмотра изменяется так, что текстовый курсор помещается в центр окна программы. Если при активном инструменте Масштаб нажать кнопку мыши и обвести часть полосы, после отпускания кнопки обведенная область займет все окно верстки. Инструмент Масштаб можно включить на время, одновременно нажав и удерживая клавиши Ctrl и Пробел.
Для удаления одного символа предусмотрены клавиши Backspace и Del. Первая стирает символ перед курсором, вторая — после. Перетаскивание и копирование выделенного текста могут быть выполнены не только так, как изложено в описании рис. 2.1, но и клавишами Ctrl+C для копирования такста в буфер, Ctrl+X для удаления текста из верстки с помещением его в буфер и Ctrl+V для копирования содержимого буфера в текущую позицию курсора. Если для копирования использовать сочетание клавиш Ctrl+Shift+V, то помещаемый текст приобретет атрибуты символа, стоящего перед курсором. Для отмены выполненной операции нажмите Ctrl+Z.
Важным средством упорядочения верстки является использование стилей. Палитра созданных в программе InDesign стилей абзаца выводится на экран нажатием клавиши F11 или обращением к меню Окно > Стили > Стили абзаца; палитра стилей символа — Shift+F11 или Окно > Стили > Стили символа. Панели стилей абзацев и стилей символов также доступны и из меню Text.
Рис. 2.6. Панели стилей абзацев и стилей символов в InDesign CS5.
Работающие в InCopy не имеют полномочий создавать стили или править имеющиеся, но могут их применять и локальным форматированием изменять вид верстки.
Нажатие клавиш Ctrl+Shift+B назначит выделенному тексту полужирное начертание, Ctrl+Shift+I — курсивное. Изменение начертания будет только в том случае, если в используемой гарнитуре оно есть. Например, гарнитура ITC Franklin Gothic BookC имеет только прямое и курсивное начертания, поэтому для текста, набранного этой гарнитурой, нажимать клавиши Ctrl+Shift+B бессмысленно.
Если в гарнитуре много вариантов начертаний (Minion Pro или Myriad Pro), то для доступа к ним из меню Окно > Текст и таблицы > Символ надо вызывать палитру Символ. Её можно также вызвать клавишами Ctrl+T.
Рис. 2.7. Доступ к панели Символ
В этой палитре можно отслеживать кегль, интерлиньяж текста, смещение базовой линии и другие параметры (рис. 2.8).
Рис. 2.8. Рис. 2.8. Палитра «Символ»
А — название шрифта. Б — начертание. В — кегль. Г — кернинг. Д — масштаб по вертикали. Е — смещение базовой линии. Ж — доступ к меню установок дополнительных параметров текста (все прописные, надстрочный и подстрочный индексы, подчерквание, запрет переноса, и пр.). З — интерлиньяж. И — трекинг. Здесь отображается изменение межбуквенного расстояния при нажатии клавиш Alt и стрелка вправо/стрелка влево. К — масштаб по горизонтали. Л — наклон (ложный курсив). М — Язык текста.
Надо отдельно сказать об изменении межбуквенного интервала, получаемого нажатиями клавиш Ctrl и стрелка вправо/стрелка влево. На рис. 2.2 показана установка шага кернинга, но кернинг — это интервал между двумя символами. Когда изменяется межбуквенное расстояние выделенного текста, то это уже изменение трекинга, а не кернинга. Поэтому при нажатии этих клавиш информация отображается в поле И , а не Г (рис. 2.8).
Для доступа к параметрам текущего параграфа служит палитра Абзац, для вывода ее на экран нажмите Alt+Ctrl+T или обратитесь к меню Окно > Текст и таблицы > Абзац (рис. 2.9).
Рис. 2.9. Палитра «Абзац»
А — выключка: влево, по центру и вправо. Б — выключка на формат: концевая строка влево, концевая строка по центру, концевая строка вправо, для всех строк. В — выключка к корешку и от корешка. Г — отступ слева. Д — отступ слева для первой строки. Е — отбивка перед абзацем. Ж — количество строк для буквицы. З — доступ к меню установок дополнительных параметров абзаца. И — отступ справа. К — отступ справа для концевой строки. Л — отбивка после абзаца. М — буквица на один или несколько букв. Н — разрешение/запрет переносов. О — привязка к базовым линиям.
В этой палитре для выделенного текст также можно менять многие параметры, которые являются частью описания стиля.
При любом локальном форматировании программа отмечает знаком плюс изменение стиля текста, на рис. 2.10 показано, что есть изменения в абзаце, оформленонном в соответствии со стилем text. В этой палитре есть кнопка, позволяющая управлять форматированием абзаца (рис. 2.10).
Рис. 2.10. Панель Стили абзацев и кнопка отмены локального форматирования абзаца.
В процессе работы с текстом иногда надо перейти к другим страницам, прежде чем продолжить работу. Чтобы не терять точку, где сейчас идет работа, можно клавишами Schift+Ctrl+[ поставить в тексте маркер позиционирования (Редактирование > Маркер позиционирования > Вставить маркер). Чтобы вернуться в эту точку, воспользуйтесь клавишами Schift+Ctrl+] или с помощью меню Редактирование > Маркер позиционирования > Перейти к маркеру.
Вкладки «Материал» и «Гранки»
Работа редактора с текстом на вкладке Макет схожа с тем, как работает с текстом верстальщик. Но в программе есть еще две вкладки, более привычные для профессионально работающих с текстом сотрудников, кому нужно редактировать текст, оставив вопросы его оформления другим специалистам. Они называются Материал и Гранки.
Для перехода на вкладку Материал нажмите Alt+Ctrl+G или обратитесь к меню Просмотр > Просмотр материала. Переход на вкладку Гранки — Alt+G или меню Просмотр > Вид гранок. На обеих вкладках можно видеть, что кроме текста в этом окне редактирования есть широкие серые полосы (рис. 2.11, 2.12).
Рис. 2.11. Вкладка «Материал». Серой полосой отмечено начало каждой статьи. Все статьи, кроме последней, свернуты. В квадратных скобках указано состояние каждой статьи.
Рис. 2.12. Вкладка «Гранки». Колонка информации: А — стили абзацев. Б — линейка глубины. В — номера строк.
Каждая полоса определяет начало текста в фрейме на странице. На каждой полосе указаны название статьи и состояние — Доступно, Редактирование, Используется <имя>в Adobe InDesign из документа . Треугольник в начале каждой полосы позволяет сворачивать и разворачивать на экране текст каждого фрейма.
Свернуть статью можно, нажав Alt+Enter или выбором из меню команды Просмотр > Свернуть материал. Можно свернуть все статьи в окне редактирования, для этого предусмотрена команда Просмотр > Свернуть все материалы (эта задача также решается сочетанием клавиш Alt+Ctrl+Shift+Z). Статьи, свернутые в одной панели, сворачиваются также и в другой панели.
Слева от текста размещена колонка информации. Когда курсор на правой границе этой колонки (вид курсора при этом меняется), ее ширину можно менять левой кнопкой мыши. Эту колонку можно спрятать/показать горячими клавишами Alt+Ctrl+Shift+F или обращением к меню Просмотр > Скрыть/Показать колонку информации. Слева в этой колонке названия стилей абзацев, которыми оформлен текст, справа длина полосы. Щелчок правой кнопкой в пространстве единиц измерения длины полосы выведет на экран единицы её измерения.
На рис. 2.13 показано меню выбора единицы измерения длины полосы.
Рис. 2.13. Единицы измерения длины полосы в колонке информации. При локализации программы допущена ошибка: первая строка «миллиметры» — это не миллиметры, а дюймы .
Вывод сведений колонки информации может быть отключен Просмотр > Скрыть стили абзацев, Просмотр > Скрыть колонку информации или вновь включен Просмотр > Показать стили абзацев, Просмотр > Показать колонку информации. При работе с вкладкой «Гранки» рядом со строками отображаются номера строк в колонке. Их можно гасить/отображать нажатием клавиш Alt+Ctrl+Shift+3 или обращением к меню Просмотр > Скрыть/Показать номера строк. На вкладке «Гранки» видно, как переносится каждая строка в статье. Если фрейм разбит на колонки, то текст в точке перехода в другую колонку будет на вкладке Гранки отчеркнут линией Конец колонки. На обеих вкладках граница страницы в тексте отмечается линией Конец страницы.
Управлять отображением колонки информации можно также при помощи контекстного меню.
Включение/выключение отображения невидимых символов выполняется клавишами Alt+Ctrl+I, выбором команды из контекстного меню или обращением
к меню Текст > Скрыть/Показать служебные символы. В отличие от InDesign, включение/выключение знака перевода строки в программе InCopy выполняется отдельной командой меню Просмотр > Скрыть/Показать маркеры конца абзаца.На этих вкладках первая строка каждого абзаца начинается с символа, похожего на сдвоенный знак табуляции. В программе InDesign и на вкладке «Макет» такого обозначения начала абзаца нет. Для тех, кому этот служебный символ мешает, предусмотрена команда меню Просмотр > Скрыть/Показать маркеры конца абзаца для его гашения.
На обеих вкладках текст отображается шрифтом одной гарнитуры и одного кегля. Для удобства просмотра эти параметры можно менять, они доступны в панели настроек, расположенной обычно в нижней части рабочего окна программы InCopy (рис. 2.14). Когда снят первый флажок рис. 2.14 Ж, гасятся позиции А, Б и В меню на рис. 2.14, когда снят второй — позиции Г и Д.
Рис. 2.14. Параметры отображения информации на вкладках «Материал» и «Гранки»
А — Шрифт отображения информации
Б — Кегль шрифта
В — Межстрочный интервал
Г — Скрыть/показать номера строк
Д — Скрыть/показать стили абзацев
Е — Заказные настройки. При нажатии на эту кнопку выводится меню Ж
В окне Установки есть вкладка Гранки и материал. В поле Параметры отбражения текста попробуйте в поле Тема сменить белый цвет экрана (эта установка называется Краска на бумаге), на один из классических вариантов текстовых редакторов времен работы в MS-DOS. Имеющиеся в списке Тема варианты Классическая система или Янтарный монохром в первый момент непривычны, но при длительной работе с текстом глаза не так устают, как с обычным белым экраном и черными буквами.
Контроль переполнения
Переполнение статьи на вкладке Макет отображается красным прямоугольником внизу правой грани последнего фрейма текстовой цепи. На вкладках Материал и Гранки непоместившийся текст отчеркивается горизонтальной линией и отмечается толстой вертикальной красной линией (рис. 2.15).
Рис. 2.15. Отображение переполнения на разных вкладках программы InCopy
А — Вкладка «Макет» Знак + красного цвета — указатель, что не весь текст поместился в отведеное для него место
Б — Вкладка «Материал» Линия после слов «Для копирования» отчеркивает непоместившийся текст. Слева этот текст отмечен вертикальной толстой красной линией
С — Вкладка «Гранки»
Весь непоместившийся текст размещен под линией «Вгонка», этот текст также отмечен вертикальной красной линией .
Окончательное редактирование текста с целью избавиться от переполнения надо делать во вкладке Материал или Гранки. Сведения о том, какой объем текста не поместился, отображаются в панели Информация о вгонке. Если сейчас активна установка Рабочее пространство по умолчанию, то эта панель размещена внизу экрана. На рис. 2.12 показано, что отображается в этом меню при разных вариантах вгонки.
Рис. 2.16. Палитра «Информация о вгонке»
I — Есть переполнение (7 строк)
II — Статья заняла все строки
III — Есть незанятое пространство (4 строки)
А — Информация о материале: число строк, число слов, число знаков, длина гранки (почему-то при локализации названая глубиной)
Б — Обновление информации о материале
В — Информация о ходе вгонки
Г — Обновление информации о ходе вгонки
Д — Настройки панели. При нажатии на эту кнопку выводится меню Е
Ж — Эта панель выводится при выборе строки «Заказные настройки» в меню Е
И — Полный вид палитры
В поле В рис. 2.16 пишется, сколько строк не поместилось (рис. 2.12 I), сколько строк не хватает (рис. 2.12 III). Задача редактора — так изменить текст, чтобы это поле стало зеленого цвета и в нем появилось слово ВГОНКА — статья заняла всё отведенное для неё пространство (рис. 2.12 II).
Чтобы получить больше информации при работе с текстом имеет смысл вытащить эту панель на середину экрана, чтобы у неё появился ярлык Информация о вгонке (рис. 2.12 И). Если после перетаскивания она выглядит не так, как на этом рисунке, установите в меню рис. 2.12 Ж все сброшенные флажки. Удалять с экрана и возвращать обратно эту панель можно клавишами Shift+F6 или обращением к меню Окно > Информация о вгонке копии.
Варианты отображения верстки
Включение/выключение отображения служебных символов на вкладке Макет имеет место только в режиме просмотра Нормальный (Просмотр > Вариант экрана). В этом режиме отображается вся служебная информация и содержимое рабочего стола. Для вывода верстки в таком виде, как она она будет отпечатана, без служебных символов и рабочего стола, в том же меню есть опция Просмотр. Команды меню Просмотр > Режим отображения определяют качество отображения иллюстраций на экране.
Специальные знаки и глифы
В верстке обязательно будут специальные знаки, появившиеся в процессе работы с текстом в программе InDesign. Этих знаков на клавиатуре нет, но в программе InDesign есть средства для добавления всех имеющихся в гарнитуре знаков.
Для доступа к любому знаку любой гарнитуры служит палитра глифов (рис. 2.17), доступ к ней Alt+Shift+F11 или обращением к меню Текст > Глифы.
Рис. 2.17. Палитра глифов
А — Набор глифов. Тут можно собрать глифы из разных гарнитур
Б — Знаков обычно очень много, и они упорядочены по каким-то признакам. В этом поле выбирается, что отображать в окне палитры
В — Название гарнитуры
Г — Начертание знаков
Д — Масштаб отображения знаков в окне палитры
Е — Пример выбора глифа.
Глиф — это специальная форма символа. Например, в некоторых шрифтах у заглавной буквы «А» имеется несколько форм (например каллиграфическая или малая прописная). Палитра Глифы позволяет найти любой из глифов шрифта. Ряд шрифтов OpenType для многих стандартных символов содержат несколько глифов. Для вставки вариантов глифов в документ следует использовать палитру Глифы. Она также служит для просмотра и вставки атрибутов OpenType, таких как орнаменты, каллиграфические элементы, дроби и лигатуры.
Набор глифов — это именованный набор глифов из одного или более шрифтов. Сохранение часто используемых глифов в виде набора избавляет от необходимости всякий раз, когда в них возникнет потребность, искать эти глифы заново.
Наборы глифов не привязаны к какому-либо одному документу и хранятся вместе с прочими установками в отдельном файле, который можно использовать совместно с другими пользователями.
Специальные знаки и различные шпации можно вставлять, обратясь к различным позициям меню Текст (рис. 2.18). Все эти команды дублированы в контекстном меню.
Рис. 2.18. Вставка специальных символов и шпаций
При локализации программы допущена ошибка: горячие клавиши Alt+R предназначены для ввода зарегистрированного товарного знака ®,
а горячие клавиши Alt+2 — для обычного товарного знака ™
верстка корешка книги
как рассчитать необходимый для типографии размер корешка, если в книге 600 страниц? Его верстать в отдельном файле, с последующим экспортом в пдф? или его верстают вместе с файлом обложки, соответсвенно, делая ее в ширину больше на сколько-то мм (если да, то насколько?)
Развернуть подпись
принимаю заказы на дизайн и верстку полиграфии
splxgf
12 лет на форуме
Сообщения 7 739 Реакции 3 421
Обычно обложка в развороте вместе с корешком. А толщину лучше уточнять у типографии.
Развернуть подпись
90% респондентов уверены, что их IQ выше среднего.
Uill
Участник
Топикстартер
Сообщения 19 Реакции 0
ага, все понятно, спасибо.
Развернуть подпись
принимаю заказы на дизайн и верстку полиграфии
suntory
Administrator
15 лет на форуме
Сообщения 23 175 Реакции 12 248
Толщину обычно рассчитывает типография.
Верстают разворотом с обложкой, в последних версия InDesign можно сделать отдельную страницу нестандартного размера, есть скрипт делающий это автоматом, он даже рассчитать может примерно толщину:
http://adobeindesign.ru/2011/07/11/prodolzhaem-sozdavat-oblozhki-knig-v-indesign-cs5/comment-page-1/
На форуме много тем про корешки:
http://goo.gl/5cSvJD
suntory
Administrator
15 лет на форуме
Сообщения 23 175 Реакции 12 248
есть скрипт
В комментах там правда пишут, что он не очень работает.
Вручную впрочем тоже не сложно, отключить shuffle, сделать разворот из 3 страниц и средней поменять размер Page tool. Потом в PDF с галкой Spread.
Dmitrij M
15 лет на форуме
Сообщения 11 046 Реакции 5 944
Для проектирования можно посчитать самому (по аналогу), но в печать готовить только по чертежу типографии. Особенно если дизайн включает трудные элементы, например точную иную покраску корешка и т.п.
Развернуть подпись
Де факто, индус-триальный станд-арт
ch_alex
Погулять вышел.
15 лет на форуме
Сообщения 8 420 Реакции 2 709
Иногда обложку можно собрать в 5 Препсе на готовый спуск из 3 элементов. Важно толкео сделать сторонки и корешок в отдельности каждый, при этом по корешку (макет, а не фрейм на схеме спуска) приблизительно учеесть размеры с запасом, не забыв надпись. Исключение — когда хочется сделать корешок заодно со сторонками, чтобы на сгибе не была заметна граница фона.
Развернуть подпись
Нет такого бухгалтера, который не способен угробить любое, хорошо налаженное производство. (С) CH_ALEX
Как не сделать ошибки при подготовке макета
В сфере полиграфии макеты являться ключевым элементом работы, ведь любое печатное изделие предварительно формируется в виде макета и только потом попадает в типографию. От качества и грамотности исполнения макета на всех стадиях во многом зависит не только конечный результат, но и вся организация работы. Хороший макет можно легко отредактировать, в случае необходимости; если же с файлом все в порядке, он быстро уходит в печать, тем самым и сроки получения тиража снижаются до минимума. Если макет подготовлен правильно, с учетом основных рекомендаций, после печати ожидания и реальность, скорее всего, совпадут. Итак, как подготовить хороший макет? Давайте разбираться.
1. Выбор программы для верстки макета
Наиболее распространенными пакетами программ для верстки рекламной полиграфии является софт семейства Adobe и Corel. При создании макетов предназначенных для последующей печати мы рекомендуем использовать ПО от компании Adobe (Photoshop для растровых изображений, Illustrator для векторных макетов и InDesign для верстки многостраничных буклетов), т.к. они хорошо адаптированы для озвученных задач. Работа со специализированным ПО позволит избежать сложностей и при подготовке файла и при его печати.
2. Цветовые модели CMYK, RGB и Pantone
Прежде чем начинать готовить макет нужно определиться с цветовой моделью макета. Если файл готовиться для печати, то выбор схемы только CMYK или Pantone. Чаще всего в работе применяется именно палитра CMYK, как самая ходовая и подходящая для офсетной и цифровой печати. Цвета системы Pantone применяться для трафаретной печати, а также офсетной (как отдельно, так и в сочетании с CMYK, если позволяют тех.возможности печатной машины). Модель RGB создана для отображения картинки на экране, и ни в коем случае не подходит для печати. Перед началом работы всегда проверяйте заданную цветовую схему.
3. Bleeds. «Вылеты» под обрез
Еще на стадии создания файла нужно не забыть прибавить к размеру макета по 3 мм, это будут «вылеты» под обрез. Например, если вы создаете макет размером А4 (297*210 мм), то нужно готовить файл размером 303*216 мм. Также при создании файла можно задать нужный размер и отдельно указать значения «блидов». «Вылеты» нужны для того, что бы при резке тиража эти лишние 3 мм уходили под обрез, и готовое изделие получалось без белых полей по краям. В случае отсутствия «блидов» нож не сможет пройти ровно по контуру макета и брак на тираже будет обеспечен. Минимальные вылеты под обрез – 3 мм, для буклетов на термоклее оптимально 5 мм.
4. Расположение элементов относительно линии реза
Важный пункт, на который следует обратить внимание изначально – расположение ключевых элементов макета (логотипы, тексты, заголовки, мелкие элементы и картинки) близко к краю реза. При резке отпечатанной продукции есть вероятность, что расположенные близко к краю элементы попадут под нож и это внесет заметную деформацию в общий вид изделия. Рекомендуемые расстояние – не менее 3 мм от линии реза.
5. Качество растровых изображений
Если в макете присутствуют растровые картинки, фотографии или клип-арты они должны соответствовать разрешению не менее 300 точек на дюйм (dpi). Также следует избегать сохранения растровых изображений в формате JPEG – из-за алгоритмов сжатия с потерей качества на фотографии могут появляться различные артефакты. В случае, если в макете используются низкокачественные изображения, при печати они будут выглядеть смазано или «пиксельно». В связи с этим, к подбору изображений нужно тщательно подходить. И самое важное, отпечатать изначально некачественное изображение «как-то получше» невозможно!
6. Насыщенный черный цвет
Особенность проработки черного цвета отличается заметной разностью в его отображении на мониторе и на печати. Если вы делаете черную плашку, задав цвета по CMYK в соотношении 0/0/0/100, в результате получится «просевший» ближе к темно-серому цвет. Связано это, во-первых, с высоким впитывающим свойством бумаги, во-вторых, с прозрачностью красок для печати. Чтобы избежать такой ситуации и получить «глубокий» черный цвет, рекомендуется использовать следующее сочетание красок по CMYK: 60/50/50/100. Отдельно стоит сказать про тонкие черные линии, мелкие элементы и особенно текст. Здесь все наоборот – рекомендуется печать исключительно в одну краску (0/0/0/100), иначе может произойти несведение красок и на границах элементов проявиться ореол из других цветов.
7. Минимальная толщина линий
Стоит обращать внимание на такую величину, как толщина линий в макете. При разработке дизайна и его визуальной оценке на мониторе может показаться, что даже самая тонкая линия будет видна и при печати, но фактически, печатные машины не способны выводить слишком тонкие объекты. Рекомендуется задавать минимальную толщину одноцветных линий от 0,1 мм, и от 0,2 мм на элементах, печатающихся составными цветами или вывороткой.
8. Оверпринт
Чтобы избежать дефекта наложения краски и не допустить появления белых зазоров, необходимо использовать операцию «оверпринт» (overprint) при наложении одного цветового элемента на другой. Чаще всего такая операция применима при наложении черного цвета поверх других. В этом случае черный цвет печатается поверх всех остальных, не создавая выворотку, благодаря этому на печати не «всплывут» дефекты связанные с черной краской. В свою очередь, на белых объектах никогда и ни в коем случае не нужно применять оверпринт, иначе белые объекты, выделенные оверпринтом, просто не пропечатаются.
9. Сумма красок и цветовые профили
Предельная сумма красок (CMYK), как правило, не должная превышать значения 300% (не рекомендуются значения выше 330% для мелованной бумаги и 280% для офсетной). На допустимую сумму красок влияет метод печати и запечатываемый материал (его характеристики по впитываемости), такие нюансы лучше согласовывать с типографией. Несоблюдение суммы красок повлечет за собой загрязнение листа в результате переизбытка краски, возрастет риск запачкать оборот листа, и в дополнение ко всему такой тираж будет достаточно долго сохнуть. Такие ошибки чаще всего возникают при неправильной конвертации макета из RGB в CMYK, использования неподходящего цветового профиля и ошибках дизайнера в работе с цветом. Корректный цветовой профиль лучше запрашивать у производства, где будет производиться печать тиража.
10. Тексты и шрифты
Практически в любом макете есть тексты, и, разумеется, все они созданы с использованием шрифтов. Часто бывает, что дизайнер или верстальщик не ограничивается стандартным набором шрифтов, которые поставляются с операционной системной, а применяют достаточно редкие и экзотические шрифты. Чтобы не получить тираж, где вместо элегантного текста все будет написано шрифтом Arial, необходимо выполнить любое из следующих действий:
1. Вместе с макетом приложить отдельным файлом шрифт (шрифты).
2. Перевести весь текст в кривые (но в таком случае отдел подготовки типографии уже не сможет внести текстовых правок в макет).
ВАЖНО! В программе InDesign не рекомендуется переводить текст в кривые, поскольку при этом могут пропасть разнообразные эффекты, примененные к тексту.
11. Линки изображений
Достаточно часто встречается ситуация, когда в типографию приходит макет, скажем, в формате .ai, но в нем нет ни единого изображения. Происходит это в том случае, когда растровые изображения не встраиваются в макет, а прилинковываются к нему, но в типографию передается только сам файл верстки, в том время как про изображения забывают. Работать с макетом можно встраивая изображения или линкуя – как удобно, но при отправке файла всегда нужно прикладывать папку Links со всеми картинками. Программы Adobe InDesign и Illustrator имеют функцию сборки (Package) всех необходимых файлов верстки (шрифтов и используемых в макете изображений) в одну папку, которую и следует передавать в типографию.
12. Варианты сборки лифлетов
Лифлет – достаточно популярное в рекламной полиграфии изделие. Существует целый ряд возможности сборки готового изделия. Среди них: евробуклет, книжка, гармошка, окном, улитка. Под каждую разновидность сложения существуют свои технические требования по расположению биговок. Если дизайн вашего лифлета сделан так, что местоположение биговок критически важно, рекомендуется заранее узнать у типографии, как готовить тот или иной макет, чтобы впоследствии не переделывать готовый макет под правильные биговки.
13. Отличия по подготовке многостраничных буклетов на скрепку/ пружину/ болты/ термоклей
Многостраничные буклеты удобней всего верстать в программе Adobe InDesign. Это поможет избежать множества проблем и сильно упростит и ускорит процессы верстки и подготовки к печати.
1) Буклет на скрепку. Самый простой и распространенный тип буклета. При подготовке нужно выбрать вариант сборки «разворотами». Также нужно помнить, что количество страниц в таком буклете обязательно должно быть кратно 4-м.
2) Пружина. Количество страниц в буклете на пружину может быть произвольным. Он должен верстаться отдельными страницами, а не разворотами, как в случае сборки на скрепку. Это ограничение возникает из-за необходимости иметь 3 мм вылетов под обрез со стороны корешка. Кроме того, нужно помнить про зоны перфорации под пружину – вся значимая информация должна быть расположена не ближе 8 мм от корешка (желательно не менее 10-15 мм).
3) Сборка на болты. Редко используемый вариант сборки буклетов. Подготовка такого изделия похожа на верстку буклета на скрепку. Основное отличие – служебная зона со стороны корешка, закрываемая болтами, в которой не должно быть никакой информации, обычно имеет ширину 20 мм (ширина зависит от размера буклета и диаметра болтов). По понятным причинам желательно, чтобы никакие элементы, включая фотографии, не лежали на стыке разворота, поскольку при варианте сборки на болты такие, лежащие на развороте элементы, трудно корректно состыковать. Не забывайте, что у обложки такого буклета есть корешок.
4) Термоклей/ПУР-клей Вариант «толстого» буклета с корешком. Верстается подобно буклету на скрепку – «разворотами». Количество страниц при склейке отдельными листами может быть произвольным, при сборке «тетрадями», как книжка, – должно быть кратно 4-м, а лучше 8-ми. Вылеты под обрез – 5 мм. Из-за специфики склейки такого типа буклета желательно отодвинуть важную информацию от корешка на 10-15 мм и стараться, чтобы в корешок не попадали надписи, идущие по всему развороту, важные детали фотографий и т.п.
14. Штампы
При изготовлении штампов существуют определенные технологические особенности, поэтому чертежи для них делаются в специальных программах профильными сотрудниками. Если вы планируете создать какой-то нестандартный вырубной макет – конверт, папку, коробку и т.п. – рекомендуется сначала заказать чертеж штампа и макет изделия, а уже потом накладывать на него дизайн. Также можно заранее запросить чертежи уже готовых штампов, выбрать подходящий и верстать макет, используя этот чертеж.
15. Выборочный УФ-лак
Для выделения важных элементов – логотипов, заголовков, фотографий и т.п. часто используется выборочное УФ-лакирование. Оно имеет определенные ограничения. Во-первых, лак имеет свойство слегка «растекаться», поэтому не стоит выделять им тонкие линии, мелкие шрифты и т.п. Кроме того, по той же причине следует избегать в лаке «выворотки». Минимальная толщина лакируемых элементов – 0,1 мм (желательно толще). Выворотка в лаке – 0,3 мм. Учтите, что лак на мелких элементах малозаметен, и лучше всего он смотрится на крупных объектах. При подготовке макета лакируемые элементы обязательно следует сделать векторными, они должны находиться на отдельном слое, и по возможности выкрашены в отдельный «спотовый» цвет, названный UV, LAK и т.д.
16. Тиснение фольгой и конгревное тиснение
Также может применятся конгрев (выдавливание) или тиснение фольгой определенных элементов. В макете объекты, которые тиснятся, должны быть обязательно векторными, находиться на отдельном слое, покрашены в отдельный цвет. Минимальная рекомендуемая толщина линии для конгрева – 0,5 мм, в нем не должно быть острых углов и мелких деталей. Минимальная рекомендуемая толщина линии для тиснения фольгой – 0,2 мм, минимальная возможная – 0,1 мм.
17. Форматы файлов.
1) Для растровых файлов (изображений, фотографий) – TIF, PSD с разрешением не менее 300 пискелей на дюйм. Если вам может потребоваться какая-то правка PSD-файла, не «склеивайте» файл, оставьте его с отдельными слоями. Также не переводите самостоятельно RGB-картинку в цветовое пространство CMYK, если у вас есть сомнения, как именно ее надо конвертировать, или вы не знаете точных требований типографии, не имеете необходимых цветовых профилей и т.п.
2) Векторные файлы Adobe Illustrator. Желательно использовать функцию Package для сборки всех необходимых файлов (линков и шрифтов) в одну папку. Также можно присылать файлы со шрифтами, переведенными в кривые, и с внедренными (Embed) в файл линками-изображениями. Но в этом случае возможности типографии по исправлению ошибок в текстах или изменению фотографий ограничены.
3) Векторные файлы CorelDraw. В работу принимаются файлы со шрифтами, переведенными в кривые, и с внедренными (Embed) линками-изображениями.
4) Файлы верстки многостраничных буклетов Adobe InDesign. Используйте функцию Package для сборки всех необходимых файлов (линков и шрифтов) в одну папку. Перевод шрифтов в кривые не рекомендуется из-за того, что при этом могут пропасть различные эффекты, примененные к тексту.
5) Готовые к печати файлы PDF. Присылайте такие файлы, только если вы хорошо разбираетесь в полиграфии и знаете, как правильно готовить PDF-файлы под требования конкретной типографии. В противном случае лучше передавать исходные файлы верстки. Исправить ошибку в исходнике гораздо проще, быстрее и дешевле, чем сделать это в PDF-файле для печати. Каждое исправление, внесенное в непредназначенный для правок PDF-файл, увеличивает вероятность возникновения на печати различных «глюков».
18. Всякое
1) Настоятельно рекомендуется перед подачей в типографию распечатать на принтере готовый макет в масштабе 1:1. Может оказаться, что реальная толщина линий, читаемость шрифтов, размер и местоположение и объектов будет смотреться совсем не так, как на экране монитора.
2) Не стесняйтесь звонить или присылать письма в случае возникновения любых вопросов. Вы сэкономите много времени, нервов и денег, если ЗАРАНЕЕ уточните необходимые техтребования еще до того, как начнете верстать или готовить ваш макет к печати.
3) Всегда предпочтительно присылать исходники. Если вы сверстали макет в CorelDraw, передавайте в типографию именно его, не пытайтесь самостоятельно перевести его в формат Illustrator или PDF.
4) ОБЯЗАТЕЛЬНО прикладывайте к макету проверенную JPG- или PDF-превьюшку, что бы типография могла сравнить с ней полученный макет.
31 Мая 2018
ООО «Келла Студио», 2014 год
Санкт-Петербург, пер. Дмитровский, д.6
Телефон: 8(812) 600-11-00 (по будням c 10 до 20)