О бъективы больших событий
Третье поколение классического широкоугольного зум-объектива с постоянной светосилой, который подходит для огромного спектра задач: от пейзажной фотосъемки до репортажа, в том числе и спортивного. Отличается очень высокой резкостью на всем диапазоне фокусных расстояний и минимальным влиянием паразитных засветок на картинку.
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
Знаменитый телеобъектив с изменяемым фокусным расстоянием. Сочетает относительно небольшую минимальную дистанцию фокусировки и высокую резкость на всех фокусных расстояниях, а также почти отсутствующее влияние хроматических аберраций. Один из самых популярных зум-объективов L-серии среди фотографов, работающих во всех жанрах.
Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
Компактный зум-объектив, который идеально подходит для съемки спортивных событий, движущихся объектов и дикой природы. Система стабилизации изображения, эквивалентная 4 ступеням выдержки и оптические элементы высокого качества обеспечивают превосходную четкость на всем диапазоне фокусных расстояний. В некоторых случаях (например, при спортивном фоторепортаже) может заменить сразу несколько более дорогих телеобъективов с фиксированным фокусным расстоянием.
Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM
Компактный и универсальный телеобъектив, обеспечивающий превосходное качество изображения при очень широком диапазоне фокусных расстояний и обладающий встроенным стабилизатором изображения. Идеальное решение для фотографов, снимающих диких животных, спортивные события, а также для фотожурналистики и портретной фотосъемки. Отличается прекрасным сочетанием цены и качества.
Александр Сафонов
Репортажный фотограф, стаж 32 года
Никита Киселев
Начинающий спортивный фотограф
Два комплекта фототехники:
Комплект дорогого ценового сегмента – Canon EOS-1D X Mark II с четырьмя объективами и более бюджетный набор – Canon EOS 7D Mark II с тремя относительно недорогими объективами L-серии.
Александр
Сафонов
Репортажный фотограф, стаж 32 года
Никита
Киселев
Начинающий спортивный фотограф
Canon и спортивная фотография
Как и на что снимать футбольный репортаж
Жанр спортивной фотографии кажется одновременно и предельно простым, и невероятно сложным. Простым – потому что входные данные, в отличие от многих других репортажных жанров, определены четко. Вот ваша фотопозиция, вот четкие стандарты; с композицией изобретать ничего не надо, сюжеты за вас придумывает сама стихия спорта. Сложным – потому что пойди поймай эту стихию. Все очень динамично, место событий меняется мгновенно; нужна запредельная концентрация и полная отдача как от фотографа, так и от техники. О сочетании этих двух составляющих мы и поговорим, проникнув на «кухню» спортивного репортажа. И подойдем мы к этому делу сразу с двух сторон.
Два фотографа: опытнейший фотокорреспондент Александр Сафонов и начинающий энтузиаст Никита Киселев. Два комплекта фототехники: дорогого ценового сегмента – Canon EOS-1D X Mark II с четырьмя объективами и более бюджетный набор – Canon EOS 7D Mark II с тремя относительно недорогими объективами L-серии. Два немного разных подхода и множество наблюдений о том, как надо снимать спорт, – на примере футбольного матча.
Мы с Никитой приезжаем к гостинице возле стадиона, где и договорились встретиться, – без опозданий. Но Александр, как истинный профи, приехал заранее и уже взял себе и нам манишки, которые открывают фотографу безбилетный проход на бровку поля. Мы обсуждаем детали и готовы приступить к работе.
С собой опытный фотограф берет два-три аккумулятора – в основном на случай форс-мажора, камера вполне позволяет отработать полный матч на одном заряде батареи. Летом вполне может продержаться и два матча, на морозе разряжается, конечно же, быстрее.
Другой «расходный материал» — карты памяти. Тут все просто – чем их больше с собой, тем лучше, забиваются они очень быстро; перед матчем важно не забыть их проверить и отформатировать. Скидывать фотографии в аварийном порядке перед матчем просто нет времени, а забить снимками одну пустую карточку емкостью 32 Гбайт даже за один тайм – вполне реально. Поэтому Александр почти никогда не снимает в RAW – если учесть, что времени на серьезную обработку все равно практически нет, а камеры уровня Canon EOS-1D X Mark II или Canon EOS 7D Mark II выдают очень хороший JPEG по умолчанию – смысла в несжатом формате просто нет. Все снимки, представленные в этом материале, – это внутрикамерный JPEG.
Еще до начала матча Александр занимает ключевое место для футбольного фоторепортера – за лицевой линией, ближе к угловому флажку. Именно отсюда ведется большая часть работы. Но есть и своя специфика – первым делом фотограф берет вторую камеру и устанавливает ее за воротами на миниатюрном штативе. Профи не работают с одной камерой – для максимального охвата ему нужно минимум две: одна в руках, другая – на дистанционном управлении.
Сама камера – это, безусловно, Canon EOS-1D X Mark II – классический инструмент современного репортера, позволяющий снимать со скоростью до 16 кадров в секунду и выдающий качественную картинку на светочувствительности вплоть до ISO 8000.
Высокий диапазон ISO очень важен – спортивная съемка ведется обязательно на очень коротких выдержках. Тут и использование длиннофокусной оптики сказывается (формулу «1/фокусное расстояние» никто не отменял), и необходимость ловить моменты, длящиеся доли секунды. Так что «рабочей» чувствительностью даже в погожий день часто становится ISO 400-800. В помещении цифра еще вырастает.
Важный момент – большинство спортивных фотографов и фоторедакторов активно используют кроп. Обрезка снимка – практически единственный способ постобработки, максимум могут быть слегка подправлены света и тени. Зато при кропе может быть отрезано до 70% поверхности кадра – Canon EOS-1D X Mark II позволяет делать это достаточно свободно.
На тот Canon EOS-1D X Mark II, что за воротами, устанавливается объектив Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Для этих целей используется только широкоугольное положение оптики – при нем в кадр попадают ворота целиком. Остается просто вовремя реагировать на события при помощи пульта.
Главное – поймать момент, когда мяч влетает в ворота или касается сетки. Они обязательно расходятся по всем медиа – и для этого, как видите, фотографу вовсе не обязательно стоять непрерывно за воротами и ловить момент.
Профессиональная зеркальная камера семейства EOS оснащена полнокадровым CMOS-датчиком изображения с 20,2 миллиона эффективных пикселей. Главный инструмент спортивного фотографа. Подробные технические характеристики.
На «рабочую» камеру перед матчем установлен объектив Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. Он нужен для того, чтобы заснять перформанс фанатов, выход футболистов на поле, предматчевое шоу и предматчевые нервы. Или, как на этой игре, – судейскую бригаду, в которой сразу две женщины. Случай для наших времен уже не уникальный, но все равно примечательный, дамы судят мужской спорт все еще не часто.
На этом «футбольный» потенциал 24-70 исчерпывается – он возвращается в работу в перерыве и в случае, если трибуны загораются файерами, но основная работа на матче ведется, конечно, на длиннофокусную оптику.
Профессиональная зеркальная камера семейства EOS оснащена полнокадровым CMOS-датчиком изображения с 20,2 миллиона эффективных пикселей. Главный инструмент спортивного фотографа.
От съемки живой природы до спорта. Быстрая обработка изображений, два процессора DIGIC 6, 20,2-мегапиксельный датчик изображений, система обнаружения мерцания — все это позволяет ловить уникальные моменты и создавать идеальные снимки.
Основной инструмент современного спортивного фоторепортера, если брать из ассортимента зум-объективов, – это, конечно, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM. Это новая версия знаменитого 100-400 с той же светосилой, но с «быстрым» трансфокатором классической конструкции.
Прежняя версия объектива из-за очень удобного диапазона фокусных расстояний постоянно использовалась репортерами, но также вызывала множество нареканий из-за набивающихся в щели пыли или снега; при резком переходе с мороза в теплое помещение у него даже могла запотеть внутренняя линза!
От съемки живой природы до спорта. Быстрая обработка изображений, два процессора DIGIC 6, 20,2-мегапиксельный датчик изображений, система обнаружения мерцания — все это позволяет ловить уникальные моменты и создавать идеальные снимки. Подробные технические характеристики.
Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM этих проблем лишен, причем более традиционная и надежная конструкция здесь соседствует со значительно улучшенной резкостью. Объектив прекрасно отрабатывает ситуации и на «широком угле», и в максимальном телеположении. По сути, его хватает, чтобы отработать все игровые ситуации – от происходящих в центре поля до событий в штрафной возле фотографа.
Для использования объектива не нужен дополнительный штатив или монопод – съемку вполне можно вести с рук, фотограф остается мобилен. Это ключевое преимущество относительно компактных зум-объективов перед длиннофокусными фиксами. Быстрое и свободное перемещение дает большее пространство в выборе ракурсов.
Александр «ловит» яркие и эмоциональные моменты – единоборства, удары по воротам. Выражения лиц в таких эпизодах бесценны – они составляют саму соль игры и ценятся в фоторепортаже больше всего.
Еще один тонкий момент, связанный со съемкой именно футбола в холодное время года, – эффект «миража» из-за подогреваемых полей. Воздух заметно «плывет», понижая резкость картинки в кадре. Из-за этого фотографы в обязательном порядке фокусируются по игрокам на переднем плане, оставляя мираж в зоне боке.
Слабое место объектива Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM – невысокая светосила в телеположении, которая вынуждает повышать ISO, но это при использовании Canon EOS-1D X Mark II не критично. Критичнее – большая глубина резкости, из-за которой объект на переднем плане может быть не отделен относительно того, что находится сзади. Для идеального разделения планов фотографы используют светосильные фиксы с фокусным расстоянием 400, 500, а то и 600 мм. Но есть и «лайфхак», позволяющий частично решить эту проблему малыми средствами.
На помощь приходит один из самых популярных объективов L-серии – Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM. Превосходный по своим оптическим характеристикам объектив сам по себе вполне может использоваться на футболе, причем в широком диапазоне сцен: от съемки происходящего недалеко от центра поля (придется часто использовать кроп при обработке) до портретов игроков, отмечающих гол, даже если они бегут прямо на фотографа. Однако здесь мы поговорим о том, как превратить Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM в аналог Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, но с более высокой светосилой.
Речь об экстендерах. Canon Extender EF 1.4x III позволит изменить фактическое фокусное расстояние объектива на 98-280 мм, причем постоянная светосила такого комплекта будет составлять f/4! Выше можно увидеть рядом примерно одну сцену, снятую как на объектив Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, так и на Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM с экстендером.
Обратите внимание на размытие. При любой возможности Александр пытается избежать пестрого заднего плана или большого числа «слоев» из игроков, чтобы картинка смотрелась более выразительно и ничего не отвлекало от главных объектов съемки. Но спорт – такая штука, что выбрать композицию порой просто невозможно. Приходится всецело полагаться на способности техники.
Экстендер Canon Extender EF 2x III служит для других целей – для элементарного достижения нужного фокусного расстояния: объектив «превращается» в 140-400-мм с постоянной светосилой f/5.6. Эффект боке будет примерно такой же, как на 100-400mm f/4.5-5.6, но из-за использования экстендера объектив слегка уступит в резкости. Здесь уже не так свободно можно применять 70-процентный кроп, как на оригинальных длиннофокусных объективах.
Основная прелесть экстендеров в том, что за их счет можно получить более длиннофокусную оптику за относительно небольшие деньги, а не покупать новый объектив. Для Александра подобное решение не слишком актуально – у серьезных СМИ и агентств достаточно средств и возможностей, чтобы обеспечить фотографа спектром необходимой оптики, но для фотографа-фрилансера такой комплект может стать настоящим прорывом.
Таким «фрилансером» на этой съемке был Никита, снимавший на самую популярную среди репортеров-энтузиастов камеру Canon EOS 7D Mark II. Она обладает серьезными характеристиками: цепким автофокусом, скоростью серийной съемки 10 кадров в секунду, сенсором, позволяющим снимать на достаточно высоких значениях ISO. И тонкий момент, который по умолчанию многие записывают в недостатки, – кропом 1,6х. За счет этого, конечно, вырастает теоретическая глубина резкости при прочих равных и падают возможности при съемке на высокой чувствительности, зато можно сэкономить на длиннофокусной оптике.
Для Canon EOS 7D Mark II уже очень желателен запасной аккумулятор – комплектного может и не хватить на полный матч. Впрочем, проблема решается покупкой батарейного блока – если вы всерьез рассчитываете использовать камеру для репортажа, этот аксессуар должен стоять первым в очереди на покупку.
На игре Никита использовал три объектива. Первый – это Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. По сути, он в данном случае почти дублирует возможности 24-70-мм, установленного на полнокадровой камере, – сфера применения абсолютно та же: предматчевые фото, общие планы, скамейки запасных.
Никита не использует две камеры – у него более скромные задачи. В числе прочего – обращать большее внимание на то, что происходит за пределами поля. На этом матче, впрочем, ничего особенного не было – матч молодежных команд не предполагал серьезного перформанса на трибунах или возможных «закадровых» конфликтов. Но при желании можно последить за поведением тренеров и реакцией запасных на происходящие на поле события.
Второй объектив – это Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM. Универсальная оптика, с помощью которой удобно снимать не очень удаленные от фотографа события. По сути, лучше всего он подойдет для применения в более тесных условиях – например, в помещении, для съемок мини-футбола, волейбола или тенниса. На футболе же это вспомогательный инструмент, легкий и удобный в применении и одновременно «проваливающийся» между широкоугольным зумом и полноценным телевиком.
Тем не менее Никита с его помощью ловит эмоции игроков – нам везет, почти все события разворачиваются неподалеку от выбранной точки съемки, мячи залетают в эти ворота один за другим. Резкость у Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM далека от идеала – этот объектив берет свое все-таки универсальностью, а не максимальным качеством картинки, но обратите внимание на точность фокусировки. Следящая фокусировка Ai Servo «семерки» отрабатывает превосходно – процент брака минимален.
Впрочем, сам по себе следящий автофокус серьезные фоторепортеры на футболе используют далеко не всегда, предпочитая самостоятельно выбирать точку фокуса за счет быстрой работы джойстиком или ориентируясь только на центральную точку. Впрочем, в ситуациях, когда наведению «на глаз» мешает погода (сильный дождь или снег) или на это нет времени, можно полностью довериться автоматике – ей при работе с новыми камерами не брезгуют даже матерые профи.
Основная работа на матче выполняется с помощью телеобъектива. У Никиты в этой роли выступает Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM. Это 100-400 мм для экономных, настоящая находка для обладателей репортажных кроп-камер. В пересчете на 35-мм эквивалент его диапазон фокусных расстояний составляет 112-480 мм. Относительно небольшой и легкий, этот объектив позволяет точно так же «добить» до центра поля, и при этом он обеспечивает очень неплохую резкость на всем диапазоне фокусных расстояний. В какой-то момент Александр, привыкший к оптике высшего ранга, очень заинтересовался этим объективом, взял его попробовать и остался весьма впечатлен.
Впрочем, без недостатков не обходится. Дело в том, что у Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM кольца трансфокатора и фокусировки расположены очень тесно, отчего при зумировании регулярно сбивается фокусировка – получилось довольно много брака. Это дело привычки, но при постоянной смене оптики, неизбежной для любого серьезного фотографа, проблема может быть заметна.
Большую часть снимков Никита, тем не менее, делает именно на этот объектив – он позволяет точно так же, как и Александру на его 100-400 с полным кадром, ловить и динамичные сценки в районе центра поля, и события, которые происходят в штрафной. Забавно, что один из кадров полностью повторяет тот, который сделал Александр на свою технику, – заодно их можно сравнить и посмотреть на разницу.
За счет встроенного стабилизатора можно слегка удлинять выдержку и тем самым понижать ISO – в условиях нашей съемки делать это Никите не пришлось, но стоило бы солнцу уйти или испортиться погоде – подобная деталь сказалась бы мгновенно.
Вся техника защищена от пыли и влаги. Конструкция и камер, и объективов лишена технических изъянов на манер старого 100-400mm f/4.5-5.6L. Пользоваться этой техникой можно при любой погоде без страха ее испортить.
Одно из ключевых преимуществ Canon как системы – ее распространенность и общедоступность. Александр за время съемки рассказал не одну и не две истории про забытые в номере аккумуляторы и сломанные по неосторожности объективы – и все они разрешались всегда успешно. Либо из-за работающего на соревнованиях фотоцентра Canon, либо элементарно за счет взаимопомощи фотографов. При использовании менее неприхотливых и менее распространенных систем эти истории могли бы закончиться куда более печально.
Все объективы, представленные в этом материале, не заточены узко под спорт – даже максимально длиннофокусные зумы. Универсальные широкоугольные Canon EF 16-35mm f/2.8L III и Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM – это, по сути своей, must-have для любого серьезного фотографа, снимающего в любом жанре: они и помогают общими планами при репортаже или съемке свадеб, и обеспечивают почти полное покрытие задач для архитектурных фотографов и пейзажистов. Они пригодятся не только профессионалам, которые ищут технику под решение конкретных задач, но и любому энтузиасту, который привык брать с собой камеру в путешествия, – лучше объективы для travel-фотографии найти трудно.
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM очень широко используется портретистами и свадебными фотографами, это один из самых распространенных, наряду с 24-70 f/2.8, объективов L-серии. Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM – это уже более специфическая оптика, на которую, помимо фоторепортеров, стоит обратить внимание всем любителям съемки птиц и животных. Экстендеры, которые в этом материале мы использовали только с объективом 70-200mm f/2.8L, можно применять и на еще более длиннофокусной оптике, что отменяет в ряде случаев необходимость в очень дорогих фиксах с экстремальным фокусным расстоянием. Впрочем, это касается только съемки при нормальных условиях освещения – не стоит забывать о потерях в светосиле.
Опробованные бюджетные объективы L-серии показывают, что даже столь сложный жанр, как спортивный репортаж, вполне подвластен и относительно недорогой, причем универсальной оптике. Про Canon EF 16-35mm f/4L IS USM и Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM можно только повторить сказанное выше про их старших собратьев по серии – это предельно многофункциональное оборудование, которое пригодится фотографу, работающему почти в любом жанре. Их слабые места относительно топовых L-объективов очевидны – резкость на крайних фокусных расстояниях, более низкая светосила. Преимущества также налицо – компактность и цена.
Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM – один из самых интересных объективов более бюджетной части L-серии. Несмотря на широкий диапазон фокусных расстояний и относительно невысокую стоимость, он обеспечивает неожиданно высокое качество картинки – подобный объектив хочется посоветовать каждому фотографу, имеющему дело с любым видом репортажа: от свадебного до классического уличного; даже при портретной съемке он даст неплохую картинку за счет огромного фокусного расстояния.
На сегодняшний день Canon предлагает максимально широкий спектр как камер, так и оптики – от любительской до профессиональной. Причем разрыв между этими сегментами не такой большой, как может показаться, – времена обязательных длиннофокусных фиксов, устанавливающихся на дополнительный штатив, потихоньку уходят. Современные зумы вместе с экстендерами позволяют фотографу решать те же задачи, оставаясь при этом предельно мобильным. И тем самым открывают дорогу к полной свободе для получения лучших снимков.
Лучшее оборудование для документальной съемки: камеры и объективы для любых заданий
Фотожурналист Мухаммед Мухейсен, удостоенный Пулитцеровской премии, рассказывает о лучших камерах и объективах для начинающих фотожурналистов.
12-летняя украинская беженка Николь из Харькова вместе со своей матерью Марьяной и 6-летним братом Владиславом пересекла границу и находится в городе Сирет, Румыния. Снято фотографом National Geographic и фотожурналистом Мухаммедом Мухейсеном. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM и следующими параметрами: 28 мм, 1/1000 сек., f/2 и ISO 50. © Мухаммед Мухейсен
Фотожурналистика — один из самых важных и увлекательных жанров фотографии, однако двукратный обладатель Пулитцеровской премии, амбассадор Canon, фотограф National Geographic и фотожурналист Мухаммед Мухейсен говорит, что необходимо также быть максимально тактичными в отношении людей, которых вы фотографируете.
«Иногда нужно запечатлеть события, где остается только оказаться вместе с людьми по другую сторону объектива, — говорит он. — Это означает потребность в камере, которая позволит сохранять моменты, не нарушая личное пространство человека и оставаясь тактичными.
Мухаммед, который также принял участие в Программе обучения студентов Canon 2022 в качестве наставника, еще с малых лет полюбил фотографию и смог последовательно выстроить успешную карьеру в этой сфере. «Я стал увлеченно сохранять яркие моменты, после чего объединил этот навык с профессией, на которую учился, чтобы лучше рассказывать истории, — говорит он. — Усердная работа, бесконечный поиск знаний и оттачивание навыков помогли мне стать достойным исполнителем для агентств и крупных СМИ».
Когда вы начинаете карьеру фотожурналиста, выбрать хорошее и вместе с тем недорогое оборудование может показаться трудной задачей. Мухаммед и сам сталкивался с такой проблемой. «В 2001 году, когда я начинал работать, как раз в продаже появлялись цифровые камеры, и у нас не было так много вариантов, как сейчас, — продолжает он. — Тогда я снимал на Canon EOS 30D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 90D), после чего год за годом пробовал разные камеры Canon, а сейчас снимаю на EOS R5 — это совершенно другой уровень качества.
Каждый период был особенным, однако я бы и раньше не отказался работать с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, который использую сейчас. Он позволяет мне без труда сохранять концентрацию и ловить мгновения, потому что предлагает невероятную скорость и исключительное качество изображения».
В этой статье Мухаммед делится предпочтениями в отношении оборудования для фотожурналистики, а Майк Бернхилл, ведущий специалист по продукции Canon Europe, дополняет его слова технической информацией.
Что изучать: фотографию или кинопроизводство?
Программа Canon Future Focus помогает студентам, изучающим фотографию и кинопроизводство, стать участниками профессионального сообщества.
Репортажная фотосъемка — выбор оборудования
Репортаж — на первый взгляд, один из самых доступных жанров фотографии. В принципе, так оно и есть — если вы идете на какое-то мероприятие с фотоаппаратом, вы автоматически становитесь фоторепортером. Полученный фотоматериал, отобрающий основные фазы события, может быть использован совершенно по-разному — для прессы, для какого-то интернет-ресурса, например, личного блога. В принципе, снять фоторепортаж может каждый, но снять хороший фоторепортаж — удел настоящих профессионалов. В этой статье мы поговорим о технической стороне фоторепортажа, а именно — о выборе оборудования. Какой минимальный набор характеристик должен иметь фотоаппарат, какой лучше купить объектив? Что еще нужно учитывать при выборе оборудования для репортажной фотосъемки? Где лежит грань разумной достаточности? Обо всем этом и пойдет разговор.
Выбор фотокамеры для репортажной съемки
Репортажная съемка имеет свою специфику, по сравнению, скажем, с постановочной портретной или пейзажной съемкой. Поэтому требования к камере для репортажа тоже довольно специфические. Те характеристики, которые не критичны для неторопливой творческой фотосъемки, для репортажной съемки обретают особую важность. О них и пойдет речь.
Максимальное рабочее ISO
Критически важной для репортажной камеры является такой параметр как максимальное рабочее ISO. Ведь далеко не всегда приходится снимать при солнечном свете, когда можно обойтись ISO100! При съемке, например, соревнований по бальным танцам нужно обеспечить выдержку не длиннее 1/200 секунды, а то и короче. При этом условия освещения могут быть далеки от идеала. В этом случае для получения резких снимков чувствительность ISO придется поднимать вплоть до 6400, а то и выше. Диапазон чувствительности ISO у всех камер почти одинаковый — как правило, от ISO100 до ISO6400 (есть еще функция расширения диапазона ISO вплоть до ISO51200). Существует мнение, что чем «круче» и дороже камера, тем меньше у нее уровень шумов. Это не совсем так. На сайте www.dpreview.com можно сравнить уровень шума на любом ISO разных фотоаппаратов. В качестве испытуемых я выбрал три камеры Canon с кроп-фактором 1.6 — Canon EOS 1100D (зеркальный аппарат начального уровня, люто ненавидимый «пафосными» фотографами за свою дешевизну и моральное устарение), Canon EOS 700D («добротный продвинуто-любительский класс») и Canon EOS 70D («полупрофессиональный класс»). Выбран был формат RAW, так как именно в нем можно увидеть истинное качество картинки без всяких программных улучшалок. Вот что получилось: 
Самый дешевый Canon EOS 1100D по уровню шумов на ISO6400 оказался не хуже своих старших братьев! Однако, ISO6400 является максимальным значением чувствительности для Canon EOS 1100D. Canon EOS 700D и 70D могут снимать и на более высокой чувствительности, но качество фотографий при этом, как можно догадаться, крайне низкое. Canon EOS 70D имеет небольшое преимущество, благодаря матрице нового поколения. Если смотреть камеры других производителей, ситуация примерно такая же. Особого упоминания заслуживают зеркалки Sony Alpha SLT. Их особенность — наличие неподвижного полупрозрачного зеркала. Большая часть светового потока проходит сквозь это зеркало и попадает на матрицу, часть — отражается и направляется на датчики фокусировки. Упрощение механизма, а, именно, отсутствие «прыгающего» зеркала, дало возможность увеличить скорость серийной съемки до 8-10 кадров в секунду, однако, матрица при этом получает примерно на 20-30% меньше света — это ощутимо повышает уровень шумов на высоких ISO: 
Сравнение уровня шума в RAW на ISO3200 Из этого можно сделать вывод, что зеркалки Sony Alpha SLT в уличной съемке проявят себя замечательно за счет высокой скорости серийной съемки, однако, при съемке при слабом освещении будут проигрывать одноклассникам по уровню шумов. Разумеется, нельзя не упомянуть такую функцию камеры как шумоподавление — она может быть крайне полезной при работе на высоких ISO. Как правило, камера имеет возможность выбрать уровень шумоподавления — низкий, средний, высокий. Однако, данная функция может оказать и медвежью услугу, когда мелкие детали изображения принимаются за шум и тоже давятся. Шумодав работает только при съемке в формате Jpeg, в на RAW он не оказывает никакого влияния. Внутрикамерный шумодав на разных камерах может давать совершенно разный результат, поэтому нужно сравнивать картинки именно в RAW.
Скорость серийной съемки
Важной характеристикой репотажной камеры является скорость серийной съемки. У профессиональных камер она может достигать 13-14 кадров в секунду(стоимость таких камер редко бывает меньше 200 тысяч рублей). Однако, среди полупрофессиональных и даже любительских моделей есть вполне быстрые в плане серийной съемки аппараты. Приемлемой скоростью для съемки каких-либо динамичных сцен будем условно считать 6 кадров в секунду. Если больше, то лучше! Фотоаппараты, не имеющие подвижного зеркала (беззеркалки, зеркалки с полупрозрачным зеркалом), как уже было отмечено выше, имеют весьма неплохую скорость серийной съемки. Например, Sony Alpha SLT-A65 при стоимости тушки около 23000 рублей может снимать серию со скоростью 10 кадров в секунду — это сравнимо с профессиональными репортажными зеркалками. Если представить характеристики наиболее популярных камер Canon это в виде графика, то он будет выглядеть так:
У других производителей фотокамер ситуация примерно такая же. Общий смысл таков, что если вы хотите камеру с действительно быстрой серийной съемкой, ориентируйтесь на ценовой диапазон «выше среднего». Однако, помимо скорости серийной съемки есть еще как минимум две важные вещи, влияющие на оперативность съемки. Это скорость фокусировки и лаг затвора. У меня свежи впечатления, когда после Canon EOS 5D я взял в руки Canon EOS 5D Mark III. По ощущениям, за время пока первый «пятак» делал один кадр (вместе со временем фокусировки и лагом затвора), «Марк 3» делал их как минимум три 🙂
Еще было бы крайне желательно, чтобы камера имела функцию подстройки автофокуса. Увы, фронт- бэкфокус — довольно частое явление даже у зеркалок и объективов выскокого класса. Предположим, вы засняли какой-то уникальный момент, уже потираете руки в предвкушении солидного гонорара, но после того как посмотрели фотографию на компьютере, обнаружили, что автофокус промазал! Это очень обидно! Но еще хуже, если автофокус будет мазать на всех фотографиях. Функция подстройки автофокуса позволяет решить эту проблему раз и навсегда. Потратив полчаса на самостоятельную юстировку всей своей оптики под данную тушку вы существенно снизите свой процент бракованных фотографий. Альтернативный вариант (если такой функции нет) — тщательно выбирать объектив при покупке и брать лишь тот, который «бьет точно в цель». Если этого не сделать, придется прибегать к помощи сервисного центра — а это затраты времени и, иногда, денег (если юстируется техника с вышедшим гарантийным сроком).
Скорость и точность фокусировки
Помимо скорости также важна и точность фокусировки. У любительских моделей автофокус менее точен, чем у профессиональных, это проявляется при использовании светосильной оптики (у которой ГРИП на открытой диафрагме невелика). Скорость и точность фокусировки во многом зависит и от самого объектива. С одной стороны — чем больше светосила объектива, тем при худшей освещенности камера способна сфокусироваться, но более вероятны промахи из-за того, что погрешность автофокуса превысила значение ГРИП. Професиональные объективы имеют гораздо более цепкий и точный автофокус, чем любительские, даже несмотря на то что светосила не у всех таких объективов высока. Например, «элька» Canon 24-105mm f/4L фокусируется гораздо увереннее, чем светосильный любительский полтинник Canon EF 50mm f/1.8. Вообще, у каждого объектива в этом плане есть свои особенности, о которых можно узнать только от их владельцев — в характеристиках этого не пишут. Например, два объектива одного класса и почти одинаковой стоимости — Canon 50mm/1.4 и Canon 85mm/1.8. Как показывает практика, «восемьдесятпятник» фокусируется ощутимо точнее «полтинника» (разумеется, если нет проблемы фронт/бэкфокуса). И вообще, что касается автофокуса — общее правило такое: чем свежее модель камеры и чем выше ее класс, тем круче и быстрее у нее автофокус. Исключения из этого правила крайне редки.
Объективы для репортажной съемки
Как известно, объективы делятся на фиксы и зумы. И те и другие могут быть использованы для репортажной съемки. Фиксы, как правило, имеют лучшую светосилу и позволяют снимать с меньшей чувствительностью ISO, что благоприятно влияет на качество фотографий. Однако, в репортажной съемке они используются гораздо реже зумов — основное неудобство заключается в необходимости регулярной смены оптики. Некоторые профессионалы решают эту проблему радикальным путем — используют сразу несколько фотоаппаратов, на которые насажены объективы с разными фокусными расстояниями. Если фотоаппарат всего один, оптимальным в большинстве случаев решением будет использование зум-объектива. Часто возникает вопрос — можно ли снимать репортаж китовым объективом 18-55 мм или все же желательно что-то посерьезнее? Да, можно. Но вы очень быстро поймете, что возможности этого стекла не то что малы, просто их бывает сложно полностью реализовать. К примеру, фокусного расстояние 55 мм часто не хватает для съемок крупных планов — приходится снимать как есть, а потом обрезать фотографии в редакторе, при этом теряя разрешающую способность. Автофокус не такой точный, как у объектива с красным или золотым колечком, в результате регулярно будем иметь небольшие, но обидные промахи автофокуса. Резкость неплохая, но на открытой диафрагме она есть только в центре кадра. Фокусное расстояние 55 мм допускает портретную съемку, но из-за малой светосилы, объектив не дает возможности взять в ГРИП только то, что нужно, а остальное размыть «в ноль». Размытие, конечно, есть, но оно скорее «для галочки». Искажения геометрии, хроматические аберрации, виньетирование — не проблема, их можно легко исправить в Lightroom. Съемка в помещении возможна только со вспышкой. В общем, сплошные компромиссы. «Продвинутый кит» (например Canon 18-135mm или объектив другого производителя с похожим диапазоном фокусных расстояний) однозначно интереснее своего «младшего брата». Решается проблема со съемкой крупных планов. Этот объектив может лучше размыть задний план на портрете. Однако, эти объективы все также относятся к классу бюджетной оптики, следовательно, с некоторыми особенностями приходится мириться, в частности — с невысокой светосилой, не всегда точным автофокусом, «подмыливанием» на длинном конце. «Продвинутый» кит — весьма грамотное решение для входа в нишу репортажной съемки. При умелом использовании может дать замечательный результат, при этом стоимость такого объектива вполне подъемная для большинства фотолюбителей-зеркальщиков. Есть еще один класс оптики — что-то вроде переходного звена от любительского класса к полупрофессиональному. Яркие представители — Canon 15-85mm, Nikon 16-85mm. Эти объективы в принципе, очень неплохие, но для репортажа они не имеют бросающихся в глаза отличий по сравнению с младшими моделями (18-135mm, 18-105mm). Та же светосила 1:3.5-5.6, почти такой же диапазон фокусных расстояний, немного смещенный в сторону широкого угла. Да, они выглядят солиднее «продвинутых» китовых, возможно, имеют более точный автофокус, более мощный стабилизатор. Однако, в общем и целом, прирост характеристик не сопоставим с приростом стоимости. Если и менять «продвинутый» кит, то на что-то более светосильное. Ну и наконец, самый лучший вариант для съемки репортажа — зум-объективы с постоянной светосилой. Их стоимость от 400 долларов (Tamron 17-50mm/2.8 — наверно самый дешевый вариант) до нескольких тысяч долларов. «Универсальные» зум-объективы с диапазоном фокусных расстояний 24-70 мм и светосилой 1:2.8 на обоих концах имеют наибольшую популярность среди фотографов-репортажников, снимающих на полный кадр. Для кропнутых камер есть «облегченная» версия репортажных зумов — диапазон фокусных расстояний от 17 до 50-55 мм, светосила также 1:2.8. Стоимость полнокадровых «универсальных» зум-объективов примерно в 2 раза выше, чем у их «кропнутых» аналогов. Среди зумов с постоянной светосилой есть и «топовые» и «облегченные» версии со светосилой не 1:2.8, а 1:4 соответственно. Объективы со светосилой 1:2.8 имеют преимущество в 1 стоп экспозиции. Много это или мало? Если перевести в цифры, выигрыш в 1 стоп экспозиции — это либо в 2 раза более короткая выдержка (меньше шевеленка и смаз движущихся объектов), либо в 2 раза более низкая чувствительность ISO (ниже уровень шумов). Объективы 17-50mm и 24-70mm пригодны в основном для съемки с близкого расстояния, но как быть, если нет возможности близко подойти к объекту съемки, например, на концерте? Для таких целей чаще всего используются телеобъективы с диапазоном фокусных расстояний 70-200 мм (и на кропе и на полном кадре). Телеобъективы 70-200 мм имеют версии с разной светосилой, со стабилизатором и без него. Самые простые объективы из этой серии стоят относительно недорого, но снимать ими сложнее — из-за отсутствия стабилизатора повышается вероятность шевеленки, из-за невысокой светосилы движущиеся объекты нужно снимать на повышенном ISO.
Джентльменский набор объективов фотографа-репортажника
- Штатный зум-объективов: на полном кадре 24-70mm 1:2.8, на кропе — 17-55mm 1:2.8 (основной объектив — для съемки общих и средних планов, портретов, интерьерной и пейзажной съемки)
- Телеобъектив: 70-200mm 1:2.8 — для съемки удаленных объектов
- Светосильный фикс: на кропе 50mm, на полном кадре 85 мм — для портретной съемки. В репортаже не является основной линзой, но в ряде случаев может быть очень полезен.
Если все это дополнить высокопроизводительной полнокадровой тушкой и внешней вспышкой, получится замечательный комплект. Возможности апгрейда — только в сторону покупки «творческой» оптики (светосильный портретник, рыбий глаз т.д.) и дополнительного осветительного оборудования. Хотя, это уже выходит за рамки репортажной съемки как таковой. К сожалению, стоимость такого набора чаще всего оказывается неподъемной для начинающего фотолюбителя. Да и не нужно все это на первом этапе — вполне можно начать с малого. Главное — научиться ловить моменты, выбирать выигрышные ракурсы, довести до автоматизма навыки работы с фотокамерой. Для этого вполне можно обойтись «кропнутым» аппаратом, универсальным зум-объективом (например, 18-135 мм) и внешней вспышкой. А дальше, если дело пойдет и начнет приносить какую-то прибыль, уже обзаводиться более серьезной техникой.
Вспышка для репортажной съемки
Для съемки репортажа в помещении крайне желательно наличие внешней вспышки. Встроенная вспышка, помимо «плоского» освещения и красных глаз, еще и снижает скорость работы фотоаппарата (требуя время на подзарядку) и создает дополнительный расход энергии аккумулятора. Внешняя вспышка использует свои собственные источники питания, следовательно, увеличивается количество кадров, которое можно сделать на одной зарядке аккумулятора камеры. Вспышка должна иметь поворачивающуюся голову, чтобы можно было ее направить в потолок — это даст более приятное освещение, чем при освещении «в лоб». Вспышки бывают оригинальные и неоригинальные. Оригинальная вспышка стоит дороже, но гарантирует беспроблемную работу и предсказуемый результат — это очень важно при репортаже! Вспышки «третьих фирм» стоят дешевле, но не всегда обеспечивают полную совместимость с аппаратом. У меня есть внешняя вспышка Sigma, она нормально работает со старыми аппаратами — Canon EOS 300D, Canon EOS 400D, Canon EOS 5D, Canon Powershot G3. Но попытка «подружить» ее с Canon EOS 650D завершилась неудачей — фотоаппарат ее банально «не увидел» (по крайней мере, при стандартных настройках). Понятное дело, что это, скорее, частный случай, но такие неприятные вещи как «залипание» зума, срабатывание «изо всех сил» (с безнадежным пересветом кадра) — все это происходит с завидной регулярностью — примерно в 1 из 100 случаев. Я думаю, это повод задуматься — стоит ли вообще покупать вспышку Sigma. Аккумуляторы для вспышки должны иметь максимально возможную емкость. По мере расхода заряда, снижается напряжение, которое дает аккумулятор. Чем ниже напряжение, тем дольше вспышка будет «заряжаться», то есть, возрастает время готовности вспышки к съемке. Аккумуляторы большой емкости, как правило, имеют и больший ток отдачи, следовательно зарядка конденсатора вспышки будет происходить быстрее. Я думаю, вы догадываетесь, что у вспышки должно быть два комплекта аккумуляторов — рабочий и запасной (полностью заряженный).
Питание камеры
Большое значение в репортажной съемке имеет емкость аккумулятора у камеры. К сожалению, любительские аппараты чаще всего не могут похвастаться большой авономностью в работе. Из-за погони за компактностью, страдает размер аккумуляторной батареи, а, следовательно, и ее емкость. Canon EOS 700D имеет аккумулятор, обеспечивающий получение 440 кадров на одной зарядке. Его старший брат EOS 70D делает на одной зарядке 920 кадров, то есть, больше чем в два раза. Проблему с нехваткой емкости штатного аккумуляора можно решить двумя способами — либо покупкой дополнительного аккумулятора (чаще всего этого бывает достаточно), либо покупкой внешнего батарейного отсека. Батарейный отсек вмещает либо два штатных аккумулятора, либо набор пальчиковых аккумуляторов, заодно выполняя роль дополнительной рукоятки, которая дает дополнительное удобство при съемке кадров с вертикальной компоновкой. С внешним батарейным отсеком все проблемы с недостатком емкости аккумулятора, как правило, решаются раз и навсегда.
Подведем итоги
Я не буду называть конкретные модели фотокамер, так как они меняютя каждые полгода, я лишь перечислю критерии, по которым нужно подбирать фотоаппарат, который может более-менее успешно использоваться для репортажной съемки. Во-первых — то, что касается самой камеры:
- Рабочая чувствительность ISO. Не обольщайтесь, если максимальная чувствительность ISO заявлена, например, ISO 25600. У большинства кропнутых камер рабочая чувствительность ISO редко превышает ISO1600. На полном кадре рабочее ISO выше примерно в 2 раза, то есть, около ISO3200, в редких случаях — ISO6400 (речь идет об аппаратах стоимостью до 100 тысяч рублей за тушку)
- Скорость серийной съемки Чем она выше, тем больше вероятность запечатлеть самый яркий момент какого-то действия, например — встреча молодоженов их родителями, сопровождающееся запуском серпантинов, посыпания лепестками роз. Длится такой «фейрверк» всего пару-тройку секунд, момент сам по себе очень эмоциональный и лучше, если у вас будет возможность выбрать 1 лучший кадр из 15-20, чем 1 из 5. Приемлемой для съемки подобных событий можно считать скорость 6 кадров в секунду.
- Удобство в работе — это определяется только опытным путем. Из всех предложений лучше выбирать камеру, которой удобно снимать именно вам. Камера должна удобно лежать в руке, обеспечивать быстрый доступ к базовым функциям — чувствительность ISO, экспокоррекция, выбор точки фокусировки (через меню — плохой вариант, лучше если это будут кнопки на корпусе). Камера не должна вас напрягать своей «тормознутостью» — абсолютно все ваши команды должны выполняться ей мгновенно и, желательно, без ошибок.
- Автономность камеры. С одной стороны, чем мощнее аккумулятор, тем спокойнее вы себя будете чувствовать при активных съемках. По своему опыту скажу, что на одном аккумуляторе любительской зеркалки полностью отснять свадьбу практически невозможно — под конец торжества придется регулярно навещать электрическую розетку, чтобы хоть чуть-чуть оживить батарею, пока гости едят и пьют. С другой стороны, проблема недостаточной емкости батареи легко решается покупкой дополнительного аккумулятора либо батарейного блока.
Если найдете камеру, которая сочетает эти качества — считайте вам повезло 🙂
Для простоты выбора репортажной камеры можете воспользоваться этим запросом Яндекса. В случае чего, критерии подбора фотоаппарата можно скорректировать на странице Яндекс.Маркета.
К фотоаппарату также следует приобрести внешнюю вспышку (лучше оргинальную) и, желательно, дополнительный источник питания — просто аккумулятор или внешний батарейный отсек. По выбору объектива — все проще. Если денег немного, на первом этапе можно обойтись китовым объективом 18-55мм или «продвинутым» китовым (18-105мм, 18-135мм). При желании поменять объектив, перепрыгиваем через «продвинуто-любительскую оптику» и сразу приценяемся к объективам с постоянной светосилой — это уже долгосрочное вложение, лучше сразу предусмотреть возможность перехода на полный кадр. Подробнее об объективах можно почитать в разделе Тесты объективов.
Лучшие объективы Canon для макросъемки
Откройте для себя лучшие макрообъективы Canon по мнению трех амбассадоров Canon, которые работают в разных условиях съемки, и узнайте мнение макрофотографа Оливера Райта относительно Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM.
Макрофотограф Оливер Райт запечатлел этого крошечного ресничного геккона-бананоеда с помощью Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM — первого в мире макрообъектива для полнокадровых камер с автофокусировкой и увеличением 1,4x. «Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM не похож ни на один объектив из предыдущих поколений», — говорит Майк Бернхилл, специалист по профессиональному оборудованию Canon. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/160 сек., f/4.5 и ISO 3200. © Оливер Райт
Какие объективы лучше всего подходят для макросъемки? На какие важные функции стоит обратить внимание при выборе макрообъектива помимо большого увеличения, которое позволяет запечатлеть мелкие детали и текстуру объектов?
В этой статье три амбассадора Canon, работающие в совершенно разных условиях, — фотограф дикой природы Кристиан Циглер, предметный фотограф Эберхард Шуи и создатель новостных и документальных сюжетов Илви Ньокиктьен — расскажут о своих любимых объективах Canon для макросъемки, а Майк Бернхилл, специалист по профессиональной продукции Canon Europe и эксперт по проектированию и технологиям объективов, объяснит, почему каждый из этих объективов так хорошо подходит для макросъемки.
Кроме того, Оливер Райт, который занимается фотосъемкой приключений и макросъемкой, расскажет о том, как универсальный объектив Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM недавно помог ему начать работать на принципиально новом уровне.
«Когда 25 лет назад я начал фотографировать, я старался специализироваться на макросъемке, — говорит Кристиан. — Я работал биологом в тропических странах, и меня восхищало разнообразие местной флоры и фауны. Я провел много дней, исследуя биологическое разнообразие в тропических лесах Панамы и находясь в поиске интересных насекомых, цветов и грибов. Я до сих пор часто работаю с макрообъективами».
Эберхард предпочитает работать в студии и полагаться на возможности камеры; зачастую он использует механизм наклона и сдвига в объективах Canon TS-E, чтобы сместить плоскость фокусировки и реализовать новую творческую задумку. «Натюрморты требуют планирования каждого аспекта. Все мои фотографии тщательно продуманы — способы представления объектов и их взаимодействие со светом связано с тем, какое фокусное расстояние я использую и с какого расстояния снимаю. Важнейшие составляющие моих фотосессий легко определить заранее, и я всегда выбираю самый подходящий для того или иного типа съемки объектив», — говорит он.
Есть ли у вас оборудование Canon?
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.
Занимаясь фотожурналистикой и документальной фотографией, Илви обычно стремится не столько к физической, сколько к эмоциональной близости с выбранными объектами. «Чтобы сделать хороший репортаж, нужно завоевать доверие людей», — говорит она. Однако небольшие детали их окружения и занятий могут быть крайне занимательными, и Илви была рада открыть новое измерение в своей работе с приобретением компактного и универсального фикс-объектива с байонетом RF для портретной и макросъемки.
Не уверены в том, стоит ли заниматься макросъемкой? Есть недорогой способ узнать об этом на практике — воспользуйтесь удлинительным тубусом для объектива EF. Это простой аксессуар, который повышает коэффициент увеличения вашего объектива EF и позволяет фотографировать объекты на меньшем расстоянии. Майк рассказывает: «Удлинительные тубусы, такие как Canon EF 12 II, зачастую остаются невоспетыми героями макрофотографии, и для меня это возможность рассказать о них. Эти недорогие устройства могут превратить любой объектив EF в макрообъектив, не слишком сильно жертвуя качеством изображения или производительностью. Даже после приобретения макрообъектива вы сможете устанавливать на него удлинительный тубус, чтобы сократить минимальное расстояние фокусировки. Любой, будь то новичок или профессионал, может без труда использовать эти тубусы для достижения эффекта макросъемки с имеющимися объективами EF».
Готовы серьезно заняться макросъемкой? Ищете универсальный и износостойкий макрообъектив? Или специализированное устройство с 5-кратным увеличением для съемки крупным планом? Здесь мы собрали лучшие объективы Canon для макросъемки.
Конструкция объектива Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM и два мотора Nano USM нивелируют эффект «дыхания» фокуса. «Это действительно впечатляющая функция, — говорит Оливер. — Я использовал брекетинг фокусировки Canon EOS R5 при съемке ряда объектов во время работы в павильоне с тропическими бабочками. При редактировании такие изображения было проще совмещать, поскольку объект не менял размер столь сильно, как это происходило в прошлом». Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/100 сек., f/5 и ISO 3200. © Оливер Райт
1. Лучший универсальный макрообъектив RF: Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM
Это первый в мире полнокадровый макрообъектив RF с автофокусировкой, увеличением свыше 1:1, стабилизацией изображения и управлением эффектом боке для универсального применения. Когда макрофотограф Оливер Райт испытал его в деле, то обнаружил, что такой набор функций в одном объективе позволяет ему создавать фотографии принципиально нового уровня.
«Одно из его ключевых преимуществ для макрофотографа — это возможность работать с увеличением до 1,4x, — говорит Оливер. — Это означает, что объекты будут выглядеть на 40% больше, то есть вы будете снимать значительно более крупным планом. Это также позволяет забыть об использовании удлинительных тубусов. Что касается удобства использования, этот объектив демонстрирует превосходные показатели».
Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM
Первый в мире макрообъектив с автофокусировкой и потрясающим увеличением 1,4x. Кольцо управления сферическими аберрациями позволит регулировать эффект боке, что позволит эффективно использовать этот объектив и в портретной съемке.
«Еще одно его преимущество — это гибридная автофокусировка, — продолжает Оливер. — Я зачастую занимаюсь макросъемкой без штатива, поскольку регулярно фотографирую подвижные объекты. Штатив мне никак не поможет. С этим макрообъективом RF и камерой Canon EOS R5 — оба устройства оснащены стабилизатором — я могу работать с исключительно длительной выдержкой».
По словам Оливера, функция управления сферическими аберрациями позволяет подстраивать внешний вид эффекта боке для переднего и заднего планов (смягчать его или делать более четким) и применять к объекту эффект мягкой фокусировки. «Это замечательный инструмент для творчества в жанрах макро-, портретной и предметной фотосъемки, — говорит он. — Я уже около 10 лет работаю с объективом Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, а теперь Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM дарит мне знакомые ощущения. Модель EF обеспечивала превосходную четкость, но этот объектив демонстрирует четкость на порядок выше».
Майк Бернхилл, специалист по продукции Canon Europe, говорит: «В Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM мы сохранили все лучшее, что было в объективе EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, и дополнили это функциями нового уровня. Возможность снимать объекты крупным планом с 1,4-кратным увеличением позволяет создавать изображения совершенно нового уровня, и эту разницу не отразить числовыми показателями». «Несмотря на то, что это макрообъектив, его также можно эффективно применять в качестве портретного объектива, — продолжает Майк. — Его собрат из линейки EF широко применялся в обоих жанрах, и для модели RF в этом плане наверняка ничего не изменится».
Даже при съемке с рук с выдержкой 1/60 сек. Илви Ньокиктьен удалось создать это удивительное макроизображение пчелиных сот. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 Macro IS STM и следующими параметрами: 1/60 сек., f/2 и ISO 1600. © Илви Ньокиктьен
Быстрая и тихая автофокусировка даже при съемке крупным планом, малая глубина резкости и стабилизация изображения с эффектом до 5 ступеней экспозиции — все это позволяет использовать универсальный объектив Canon RF 85mm F2 Macro IS STM в любых условиях съемки. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 Macro IS STM и следующими параметрами: 1/800 сек., f/2 и ISO 400. © Илви Ньокиктьен
2. Лучший объектив для макросъемки при слабом освещении: Canon RF 85mm F2 Macro IS STM
Это портретный объектив с функцией макросъемки с увеличением 1:2, что делает его более универсальным. Первой среди профессиональных фотографов оценила возможности этой модели RF Илви Ньокиктьен, создатель документальных сюжетов. Эта функция дала ей возможность привнести разнообразие в свои работы.
«Это дает мне больше возможностей, — говорит она. — Многие издательства всегда стремятся к цифровым проектам-историям, а при создании фотографий для размещения в Интернете разнообразие крайне необходимо. С этим объективом я могу добавить к истории ряд макроизображений».
«С его помощью я крупным планом запечатлела природу во время портретной съемки на ферме, и изображения получились очень яркими и четкими. На одном из кадров с пчелиными сотами можно различить все мельчайшие элементы конструкции. На кадре с овечьей шерстью можно увидеть каждый отдельный волосок, будто при просмотре в микроскоп».
Canon RF 85mm F2 Macro IS STM
Реалистичная съемка объекта с универсальным объективом, который обеспечивает особую перспективу телеобъектива для создания выразительных портретов, а также фокусировку на малых расстояниях и стабилизацию изображения, эквивалентную 5 ступеням экспозиции.
«Кадр с сотами я создала без штатива, используя выдержку 1/60 сек., и он получился сверхчетким благодаря гибридной стабилизации изображения. Обычно с такой выдержкой снимки получаются немного размытыми, но гибридная стабилизация сработала прекрасно».
«Автофокусировка была достаточно быстрой даже при съемке крупным планом. Этот объектив оснащен переключателем ограничения фокусировки, позволяющим ограничивать диапазон фокусировки камеры».
Майк говорит: «Теледиапазон отличает эту модель от RF 35mm F1.8 MACRO IS STM тем, что для создания фотографий в макрорежиме вам не нужно находиться так близко к объекту, что поможет не блокировать падающие на него лучи света. Это преимущество также позволяет фотографировать животных и насекомых, не пугая их. Это не только объектив для макросъемки, но и прекрасный портретный объектив — сразу две функции в одном устройстве!»
Инновационная система стабилизации помогает Кристиану в создании крупных планов, таких как это изображение самца пантерного хамелеона (Furcifer pardalis). Снято на камеру Canon EOS-1D X (в продаже доступно новое поколение: EOS-1D X Mark III) с объективом Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/125 сек., f/16 и ISO 800. © Кристиан Циглер/Журнал National Geographic
3. Лучший универсальный макрообъектив EF: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
«Я беру с собой объектив Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на любые съемочные локации. Это надежный макрообъектив для создания изображений высокой четкости, — говорит Кристиан.
— Я помню, как в 2009 году появился на тот момент новый макрообъектив со стабилизацией изображения. Я отправился с ним на задание в Конго. Я надеялся запечатлеть хамелеонов и, возможно, орхидеи крупным планом. Однако я понял, что при использовании выдержки 1/25 сек. изображения все равно получаются четкими, что позволило мне фотографировать в тропическом лесу без вспышки даже в условиях нехватки света. Иногда я использую его как обычный объектив, применяя вспышку для придания изображениям объема и детализации. Иногда я комбинирую его со штативом и снимаю с длительной выдержкой. Он настолько универсален».
Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
Гибридная стабилизация изображения, диафрагма f/2.8 и быстрая система автофокусировки USM делают этот уникальный объектив максимально производительным устройством для съемки.
«Такая универсальность делает его одним из самых популярных объективов от Canon, — говорит Майк. — Он не только позволяет снимать в макрорежиме 1:1 со стабилизацией, но благодаря фокусному расстоянию и высокой светосиле может использоваться как объектив для портретной съемки. Очень многие фотографы, которые редко работают в макрорежиме, все равно используют этот объектив. Это как швейцарский нож среди макрообъективов».
Будучи объективом L-серии, Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM отличается высоким качеством сборки и защитой от погодных воздействий, а также оснащен продвинутыми технологиями автофокусировки и стабилизации изображения. «До недавних пор я работал только с ручной фокусировкой, — признается Кристиан. — Но с новой камерой Canon EOS-1D X Mark III и системой Dual Pixel CMOS AF я все чаще использую автофокусировку, поскольку она дает свободу действий».
Эберхард использовал выборочную и дифференцированную фокусировку, чтобы сделать акцент на пралине на переднем плане этого кадра с шоколадом и вишнями. «Для такого представления объектов разного размера мне потребовалось снимать их с определенного расстояния и точно разграничить области в фокусе и вне фокуса — этого можно было достичь только с помощью объектива Canon TS-E 135mm f/4L Macro», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS 5DS R с макрообъективом Canon TS-E 135mm f/4L Macro и следующими параметрами: 1 сек., f/22 и ISO 100. © Эберхард Шуи/cologn
4. Лучший макрообъектив EF для управления четкостью и размытием: Canon TS-E 135mm f/4L Macro
«Я редко фотографирую объекты большого размера, поэтому практически всегда работаю с макрообъективами, — говорит Эберхард. — Поскольку размытие изображения не менее важно для меня, чем его четкость, именно объективы с механизмом наклона и сдвига позволяют мне наиболее точно реализовывать творческие задумки».
«С камерой Canon EOS 5DS R и объективом Canon TS-E 135mm f/4L Macro я могу точно определять области в фокусе и вне фокуса, создавая идеальные изображения без лишней постобработки. Требования к съемке той или иной продукции обычно довольно просты — это передача деталей, высокое разрешение и отсутствие искажения даже при съемке с необычной перспективой — и выбирать оборудование для таких проектов относительно легко».
Canon TS-E 135mm f/4L Macro
Фокусировка при макросъемке с расстояния 49 см позволяет снимать в масштабе 1:2 натуральной величины с дополнительной возможностью управления перспективой и глубиной резкости.
Майк добавляет: «Увеличенное фокусное расстояние Canon TS-E 135mm f/4L Macro позволяет фотографировать объекты с большей дистанции. Это делает его идеальным решением для студийной съемки, где расстояние до объекта напрямую связано с возможностью настройки сложных конфигураций освещения. Фокусное расстояние также соответствует значению для стандартных объективов, используемых с крупноформатными камерами, — это обеспечивает схожее сжатие и свободу движений для фотографов, привыкших к такому формату».
«Малый диапазон фокусировки объектива Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro позволил добиться эффекта, будто это изображение было создано с помощью широкоугольного объектива, — говорит Эберхард. — Большая размытая область фона отвечает за общие впечатления от изображения». Снято на камеру Canon EOS 5DS R со следующими параметрами: 0,5 сек., f/8 и ISO 100. © Эберхард Шуи/cologn
5. Лучший макрообъектив для съемки с малой глубиной резкости: Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro
«Фокусное расстояние объектива Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro не сильно короче, чем у Canon TS-E 135mm f/4L Macro, однако на изображениях заметна разница, определяемая фокусным расстоянием и минимальным расстоянием фокусировки, — говорит Эберхард. — Обычно я использую его для съемки еды; без искажения и с меньшим фокусным расстоянием мне удается создать более динамичную перспективу».
«Благодаря малой глубине резкости объектив Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro позволяет мне демонстрировать особую текстуру предметов. Свет и четкость напрямую связаны и определяют гармоничность изображения; цвет и яркость определяют атмосферу снимка».
Майк говорит: «Новую версию объектива TS-E 90mm отличает производительность L-серии и реалистичное увеличение 1:2. Наличие механизма наклона и сдвига в макрообъективе позволяет работать в студии и снимать крупным планом даже при использовании камеры небольшого формата».
Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro
Управление перспективой и глубиной резкости в портретной и предметной съемке благодаря тщательной ступенчатой калибровке, превосходной оптической конструкции и точной оптике GMo.
Кристиан использовал специализированный объектив Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro для съемки этих крошечных фиговых ос длиной 1 мм — 5-кратное увеличение позволяет увидеть цвета и детали, недоступные невооруженному глазу. «Эксперт по фиговым деревьям в Панаме показал мне спелые плоды и ос, которые опыляют цветки изнутри», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II со следующими параметрами: 1/200 сек., f/16 и ISO 1000. © Кристиан Циглер/Журнал National Geographic
6. Лучший макрообъектив с большим увеличением: Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo
«Я впервые поработал с этим объективом, когда документировал фиговых ос в Панаме, — говорит Кристиан. — Это маленькие осы (менее 1 мм в длине), однако они играют важную роль в экосистеме тропических лесов, опыляя фиговые деревья, плоды которых затем едят животные».
«Этот 65-мм объектив обеспечивает увеличение от 1:1 до 5:1. То есть оса длиной 1 мм на изображении выглядит в пять раз больше. Это открывает для фотографа новое измерение, ведь крупным планом видна особая, зелено-синяя окраска фиговых ос. Мне нравится этот объектив, поскольку он позволяет запечатлеть скрытое царство мельчайших существ».
Майк добавляет: «Уникальный объектив для тех, кто действительно любит фотографировать крупным планом. На максимальном расстоянии фокусировки он обеспечивает увеличение 1:1, а на минимальном — 5:1, что и делает его особенным. Вам потребуется некоторое время, чтобы понять принцип его работы, однако впоследствии вы сможете открыть для себя новый мир фотографии. В этом специфическом мире макросъемки ручная фокусировка все еще остается в приоритете».
Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo
Специальный объектив с ручной фокусировкой, предназначенный для макросъемки, — пятикратное увеличение позволяет запечатлеть детали, незаметные невооруженному глазу.